U XVI vijeku. Zapadnoevropski majstori oklopa dostigli su vrhunac svoje vještine. U to je vrijeme nastao najpoznatiji i bogato ukrašen oklop od ploče.
Radionice su bile razbacane po mnogim trgovačkim i ekonomskim centrima Zapadne Evrope: najveći od njih su Milan, Augsburg, Nürnberg, Solingen, Toledo itd. Obično su se nalazili tamo gdje su uslovi za proizvodnju bili najpovoljniji. Ti su uvjeti bili: zalihe drva za ugalj, vodni resursi za pogon čekića i poliranje točkova i, naravno, blizina dobavljača željeza i čelika. Trgovinske arterije bile su također vrlo važne - vodeni i kopneni putevi za transport sirovina i gotovih proizvoda. I, naravno, bilo je nemoguće bez kupaca i kupaca, po mogućnosti redovnih. Znatan prihod donijeli su naredbe sa dvora i viteštva. Međutim, vladine narudžbe za masovnu proizvodnju oružja i oklopa za trupe bile su mnogo važnije za gospodarski razvoj radionica.
Radionice koje su postojale u to vrijeme isporučivale su vojnu opremu, oružje i oklop za cijele vojske, posebno tokom mnogih ratova tog doba. Razlike u proizvodnji oklopa i oružja za plemstvo i vojnike bile su u osnovi male (osim graviranja i ukrašavanja), ali ipak nije bilo lako kombinirati oba procesa (komadni rad i masovna proizvodnja) „pod jednim krovom“.
Treba napomenuti da je oklop poznatih majstora mogao koštati vrlo veliki novac, ponekad i cijela bogatstva. Kao primjer možemo navesti jedan unos iz knjige rashoda španjolskog suda za 1550. godinu: "Colman, oklopnik iz Augsburga - 2000 dukata na račun 3000 za izrađeni oklop" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. sv. 1. P. 86-87]. Dukat u Španiji u 16. stoljeću. - zlatnik težine približno 3,5 g, tj. Težina 3.000 dukata je nešto više od 10 kg čistog zlata. I, na primjer, dobar oklop za turnir augsburškog majstora iz 16. stoljeća. Anton Peffenhauser koštao je najmanje 200-300 talira, dok obični masivni oklop za običnog vojnika nije koštao više od 6-10 talira. Thaler (ili Reichstaler) u Svetom Rimskom Carstvu 16. stoljeća. - srebrni novac težine 29,23 g (od 1566), tj. Težina 300 talira je približno 8,8 kg srebra.
Postati majstor nije bilo nimalo lako. U svakom od gore navedenih gradova postojao je niz velikih nespecijaliziranih radionica u vlasništvu uglednih porodica koje se bave proizvodnjom oružja. Između njih je postojala stalna konkurencija, dok su proizvođači oružja i oklopa bili dužni striktno poštovati zahtjeve povelje gradskog ceha oružara. Ceh je ne samo redovito provjeravao kvalitetu proizvoda prije prodaje, nego je i provodio stalni nadzor nad obukom učenika i pripravnika. Ceh trgovina imenovao je posebnu komisiju (neke od najboljih majstora iz različitih porodica) za kontrolu kvalitete proizvoda. Utisnula je oznaku grada na one dijelove oklopa koji su prošli test. Stoga većina oklopa i oružja tog vremena ima 2 obilježja - gradove i zanatlije.
Marka majstora Valentina Siebenburgera (njemački Valentin Siebenburger, 1510-1564) u obliku kacige sa slovima "V" i "S" i žigom grada Nirnberga (desno) na naprsniku kirase oklopa za Brandenburškog izbornika Joachima I Nestora ili Joachima II Hectora
Gore: marka majstora Kunz (Konrad) Lochner (njemački. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) u obliku lava koji stoji na stražnjim nogama. Ispod: pečat majstora Lochnera (lijevo) i pečat grada Nürnberga
Ponekad su majstori umetnuli svoje inicijale u ukras prilikom ukrašavanja oklopa (po pravilu, na vidljivom mjestu).
Inicijali "S" i "R" Stefana Rormosera (? -1565) iz Innsbrucka na stražnjoj strani kacige od oklopa izrađene za vojvodu Štajerskog Fransa von Tuffenbacha
Ceh je bio utjecajna struktura, a majstori su se pridržavali utvrđenih pravila. Ali ne sve i ne uvijek. Bilo je majstora koji ih nisu htjeli uzeti u obzir. Dakle, nirnberški majstor Anton Peffenhauser, poznat po svom gracioznom i visoko umjetničkom oklopu, nije imao vremena ispuniti veliku državnu narudžbu do roka. A onda je počeo preko posrednika kupovati gotove oklope od drugih majstora i prekidati ih na markama. Ovo nije bio zločin, ali je bio u suprotnosti sa statutom ceha. Ovo je postalo poznato. Ali gospodar je imao toliku težinu u društvu da ga ceh nije mogao kazniti svom svojom željom.
Šegrti su trebali biti obučeni za izradu oklopa od početka do kraja. Obuka je trajala, na primjer, u Augsburgu ili Nürnbergu, četiri godine, a onda su radili isto toliko, ali kao unajmljeni šegrti, pa su tek tada postali kvalificirani majstori. Godišnje su se pregledavali i istovremeno izdavali dozvolu za proizvodnju određenog dijela oklopa. Obuka je bila duga i skupa, pa je većina učenika završila obuku, naučivši raditi samo dva ili tri detalja, što je dovelo do uske specijalizacije. Broj učenika i pripravnika za određenog majstora bio je ograničen. Na primjer, u Nürnbergu je cehovskim majstorima bilo dopušteno imati samo dva šegrta, a od 1507. njihov se broj povećao na četiri i jednog šegrta.
Kao posljedica ograničenja u radnjama, radionice, koje su bile vrlo male i specijalizirane, morale su međusobno surađivati. Međutim, to često nije bilo privremeno partnerstvo, već trajno. Oružani brakovi i dinastičko nasljeđivanje radionica bili su uobičajeni. Iskustvo zajedničkog rada dovelo je do kohezije radionica i pridržavanja općih interesa trgovine. Osim toga, specijalizacija radne snage također je doprinijela masovnoj proizvodnji, pa je oklop napravljen relativno brzo - proizvodnja dobrog punog oklopa bez ukrasa u prosjeku je trajala najviše 2, 5-3 mjeseca. Za izradu skupih s graviranjem moglo bi proći šest mjeseci.
Graviranje su, u pravilu, radili drugi majstori koji su se za to specijalizirali, koji su sami razvili dizajn ili radili prema odobrenom majstoru kod kupca. Ali ova vrsta ukrasa bila je prilično rijetka i vrlo skupa. Mnogo raširenija tehnika u 16. stoljeću. bilo je kiselinsko jetkanje. U pravilu, ovaj posao također nije izvodio Master Armor.
Pompeo della Chiesa (Milano)
U poslednjoj četvrtini XVI veka. Sjeverna Italija postala je jedan od proizvođača izvrsno ukrašenih oklopa, odlikovanih visoko umjetničkim graviranjem u stilu bogatih talijanskih tkanina (talijanski: i motivi a tessuto). Takav oklop, izrađen tehnikom crnjenja i pozlate, bio je prekriven uzorcima koji su nalikovali najboljim uzorcima tekstila. Palmine grane, vojna oprema, trofeji s elementima oružja vješto su kombinirani s ugraviranim ukrasima, slikama alegorijskih figura i mitoloških likova iz davnine, grbovima i motovima.
Jedan od najvećih evropskih majstora odbrambenog oružja bio je izvanredni milanski oružar Pompeo della Chiesa ili Chiese (italijanski: Pompeo della Cesa). Među njegovim kupcima bili su utjecajni predstavnici plemstva: španjolski kralj Filip II Habsburški, vojvoda od Parme i Piacenze Alexandro Fernese, vojvoda od Mantove Vincenzo I Gonzaga, veliki vojvoda Toskane Francesco I Medici, princ-biskup salzburški Wolf Dietrich von Raithenauz i Geosarara iz Herosarare i mnogi drugi. Oklop koji je on napravio nikada se ne može zamijeniti s djelima drugih majstora.
Ne zna se gdje je i kada rođen, nema tačnih podataka o godinama njegovog djelovanja. Prvi dokumentarni spomen majstora Pompea della Chiesa datira iz 1571. godine i sadržan je u sačuvanom pismu jednog od njegovih kupaca - vojvode Emmanuela Philiberta od Savoje. Prema nekim izvještajima, od 1593. Pompeo, već stariji čovjek, nije sam radio po narudžbama, već je i dalje kontrolirao rad svoje radionice u kojoj su radili njegovi učenici [Fliegel St. Oružje i oklop: Muzej umjetnosti u Clevelandu. Harry N Abrams, 1999. P. 94.].
Oružareva radionica nije se nalazila u samom gradu, već u rezidenciji milanskih vojvoda - dvorcu Sforza (ital. Castello Sforzesco), što je nesumnjivo ukazivalo na visok položaj majstora. Dvorac je preživio do danas i smatra se prototipom nekih arhitektonskih oblika moskovskog Kremlja.
Glavni toranj dvorca Sforza u Milanu
Majstor je svoj oklop potpisao monogramom POMPEO, POMPE ili POMP. U pravilu je ovaj monogram bio ispisan u kartuši s nekom vrstom slike ili amblema na jednom od središnjih dijelova oklopa (na primjer, kirasa). Na nekim kasnijim oklopima umjesto monograma nalazi se oznaka maestra dal Castella Sforzesca (u obliku dvorca s tri kule), tj. majstori iz dvorca Sforza, gdje su, barem od početka XIV stoljeća. postojala je radionica oružja.
Oklop za pola tijela Pompea della Chiesa. Oko 1590
Marka Maestro dal Castello Sforzesco
Zmaj leteća vještica
Još jedan poluoklop majstora iz istog perioda
Trenutno postoji oko tri desetine oklopa Pompea della Chiesa koji su preživjeli u cijelosti ili djelomično. Stručnjaci za oružje B. Thomas i O. Hamkber identifikovali su i opisali dvadeset četiri komada oklopa koje je napravio Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. P. 697-841]. Plus još 6 u raznim zbirkama, uključujući jednu djelomično sačuvanu u Rusiji (Vojno-povijesni muzej artiljerije, inženjerijskih trupa i signalnog korpusa u Sankt Peterburgu).
Helmschmidt (Augsburg)
Najveći centri za proizvodnju odbrambenog oružja u srednjem vijeku i u ranije moderno doba bili su južnonjemački gradovi Augsburg i Nürnberg. Među oružarima iz Augsburga posebno mjesto zauzima porodica Kolmans (njemački Colman), koja je dobila nadimak Helmschmidt (njemački Helmschmidt; doslovno "kovači kaciga").
Zaštitni znak majstora Helmschmidta (turnirska kaciga sa zvijezdom). Lijevo - pečat grada Augsburga (šišarka crnog bora)
Porodično preduzeće osnovao je Georg Kohlmann (umro 1495/1496). Naslijedio ga je sin Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), radio je za cara Fridriha III, a 1491. imenovan je za dvorski oklop cara Maksimilijana I. Vjeruje se da je 1480. godine izumio "set " - skup izmjenjivih elemenata, koji su u različitim kombinacijama činili oklop s različitim funkcijama: za rat ili turnir, za konjičku borbu ili pješačku borbu. 1490. Lorenz je sudjelovao u razvoju poznatog elegantnog stila, koji je kasnije dobio ime stručnjaka "Maximilian" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Puni gotički oklop cara Maksimilijana I. Zanatlija Lorenz Kohlmann iz Augsburga. Oko 1491. Kunsthistorisches Museum, Beč
Njegov sin Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), zajedno sa ostatkom porodice, uzeo je prezime Helmschmidt. Unatoč činjenici da je unuk Maksimilijana - car Karlo V - u više navrata pozivao Kolomana na rad u Španjolsku, brojna naređenja koja su mu uručena u njegovoj domovini spriječila su oružara da napusti Augsburg. Čini se da je 1525. Koloman procvjetao dok je kupovao kuću od udovice gravera Thomasa Burgmirea. Zemljopis njegove klijentele protezao se do Italije. 1511. napisao je pismo markizu Francesci Mantuan, u kojem je iznio svoja razmišljanja o stvaranju konjskog oklopa koji bi pokrio glavu, tijelo i noge konja.
Majstor Koloman Helmschmidt i njegova supruga Agnes Bray. 1500-1505
Proizvodi koji nose marku Koloman Kohlmann ili su mu pripisani na osnovu dokumentarnih dokaza mogu se vidjeti u muzejima u Beču, Madridu, Dresdenu i u zbirci Wallace.
Najveći broj sačuvanih oklopa ovih oklopnika napravio je Desiderius Helmschmidt (1513-1578). Godine 1532. naslijedio je radionice u Augsburgu, koje je njegov otac dijelio s obitelji Burgmair. U početku je Desiderius radio sa oružnikom Lutzenbergerom, koji se oženio Desiderijevom maćehom 1545. Godine 1550. postao je član gradskog vijeća Augsburga, a 1556. postao je dvorski oružar Karla V. Naknadno je služio u istom položaj kod cara Maksimilijana II. …
Puni oklop majstora Desideriusa Helmschmitda iz Augsburga. Težina 21 kg. Oko 1552
Jedan od najpoznatijih komada oklopa njegovog djela nalazi se u Muzeju Real Armería u Madridu - veličanstveni oklop od haljine od damasta napravljen za Filipa II, potpisan i datiran 1550. (isti oklop za koji je Desiderius plaćen 3000 dukata iz španjolske blagajne) …
Čelični oklop iz Damaska Filipa II. Majstor Desiderius Helmschmitd iz Augsburga. 1550 Real Armería Museum, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Još jedan augsburški majstor Anton Peffenhauser (njemački Anton Peffenhauser, 1525-1603) bio je jedan od najboljih majstora kasne renesanse. Radio je preko 50 godina (od 1545. do 1603.). U usporedbi s njegovim drugim suvremenicima, većina njegovih oklopa došla je do nas [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, Posljednji od velikih oklopnika // Arms and Armor Annual. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser radio je u gradu Augsburgu, starom njemačkom centru za proizvodnju oklopa, oružja, nakita i luksuzne robe. Od 1582. Anton Peffenhauser počeo je raditi za saski dvor. Za birače Augusta, Kristijana I i Kristijana II, napravio je 32 oklopa, od kojih je osamnaest sačuvano u zbirci Drezdena. Osim toga, gospodarski kupci bili su portugalski kralj Sebastijan I, španjolski kralj Filip II, bavarski vojvoda Viljem V, vojvoda od Sax-Altenburga Fridrih Viljem I i drugi.
U stilu, Peffenhauserov oklop kreće se od bogato ukrašenog do vrlo jednostavnog. Njegov znak je jedan od najpoznatijih reljefnih oklopa, prema legendi, koji je pripadao portugalskom kralju Sebastianu I (1554-1578) koji je poginuo u bitci kod El Ksar El Kebira u Maroku. Oklop se trenutno čuva u Kraljevskoj oružariji u Madridu.
Znak majstora Peffenhausera je takozvani triskelion (grčki tronogi). Ovaj znak, u obliku tri noge za trčanje (Peffenhauserove noge okovane su čvarcima i sabatonima), izranjajući iz jedne točke, bio je drevni simbol beskonačnosti.
Puni oklop vojvode od Saxe-Weimara Johanna Wilhelma. Majstor Anton Pefenhauser. Augsburg. Težina 27,7 kg. 1565 g.
Poluoklop izbornika Saske Christiana I. Zanatlija Anton Pefenhauser. Augsburg. Težina 21 kg. 1591 g.
Jedan od dvanaest turnirskih polu-oklopa, koje je njegova supruga Sofija iz Brandenburga iz porodice Hohenzollern naručila na dar saksonskom izborniku Kristijanu I. Oklop je izrađen od oksidiranog čelika, ukrašen metalnim graviranjem i pozlaćen. Urezani uzorak sastoji se od velikih cvjetnih uzoraka koji se uvijaju iz središnjeg debla, s urezanim linijama i pozlaćenim uzorkom lista iznutra.
Sada se njegov oklop nalazi u zbirkama Državnog Ermitaža, u muzejima u Beču, Drezdenu, Madridu, New Yorku, Oružariji, Londonskom tornju, Njemačkom nacionalnom muzeju u Nürnbergu, u zbirci oružja Koburškog zamka i zbirka Instituta za umjetnost u Detroitu.
Izvor: S. V. Efimov. Hladna lepota. Oklop velikih europskih oružnika 16. stoljeća u zbirci Vojno-povijesnog muzeja artiljerije, inženjerijskih trupa i signalnog korpusa.
