Čitaoci "VO" -a pozitivno su ocijenili materijal o Kamenu groma, iako, naravno, nije prošlo bez alternativnih užitaka. Stoga se pojavila ideja da se ovaj materijal nastavi, ali ne mojim vlastitim spisima (što ako je to fikcija "autora naučne fantastike" ili angažiranih "mračnih sila"!), Već izvodima iz tadašnjih dokumenata. Srećom, ostalo ih je mnogo. Tu su i pisma od Catherine do Voltairea i Voltaire do Catherine. Falconeova pisma njegovom prijatelju, pedagogu Denisu Diderotu. Škrti nizovi dokumenata o tome kome se daje koliko i za šta i koliko od onoga što se traži i odakle. Birokratija je dobra stvar za historičare. Osim glavnog izvora, koji se u principu uvijek može krivotvoriti, barem u teoriji, uvijek postoji i masovno, potpuno monstruozno u smislu njegove količine pratećih dokumenata. Ovo je prepiska i izvještaji nižih rangova vlastima, i direktna kleveta, sve vrste lista i evidencija o vremenu. Sve je to praktično nemoguće uzeti u obzir i lažirati. Jer često nema traga gdje je to poslano. Pa, budući da je postolje brončanog konjanika, čuvenog Kamena groma, "stvar" prilično velika, u stvari isto umjetničko djelo kao i spomenik samom Petru Velikom, odnosno njegova skulptura, ne postoji sumnja da je obim "papirne umjetnosti", koji je prethodio njenom pojavljivanju, bio vrlo velik. Neka se nešto izgubi s godinama.
Crtež makete spomenika Petru Velikom, umjetnika Antona Losenka. Napravio ga u radionici Falcone (1770). To je, u stvari, ovo … spomenik A. Makedonskom, ali su oba umjetnika ušli u zavjeru, ili je, recimo, Falcone platio Losenku i kao rezultat toga pojavio se ovaj crtež. Na takvim pretpostavkama može se samo reći: pisac uopće ne vjeruje u ljude. Svi, svi, apsolutno svi lopovi! I postoje, i bili su! Ali … ovo jednostavno ne može biti, evo u čemu je stvar! (Muzej grada Nancy, Francuska).
No, ipak se okrenimo papirima za koje se često kaže da su olovka i papir duga ruka od groba! Tako se Falcone, u jednom od svojih pisama Denisu Diderotu, prisjeća "… dana kada sam na uglu vašeg stola skicirao heroja i njegovog konja, savladavši amblematičnu stijenu." Odnosno, "divlji kamen" - simbol poteškoća koje je Petar prevladao - Falconet je začeo u Parizu, odnosno prije nego što je bio u Sankt Peterburgu. I treba napomenuti da je to bilo koje vrijeme? Doba prosvjetiteljstva !!! Doba romantizma još nije započela. Stoga je "divlji kamen" kao postolje za spomenik suverenu izgledao kao očigledna inovacija, suprotna prevladavajućim ukusima u to vrijeme.
"Upoznao sam jednog umjetnika, inteligentnu osobu i sposobnog slikara", napisao je Falcone, "koji mi je glasno rekao u cijeloj Palais Royal da nisam trebao izabrati ovu amblematsku stijenu kao postolje za svog heroja, jer u St.. Petersburg. Očigledno je vjerovao da postoje pravokutni postamenti."
Potrebna figura treba postolje, koje bi trebalo biti "pet hitaca u dužinu (10,6 m), dva hvata i pola aršina u širinu (4,6 m) i dva dvora u vis i jedan aršin u visinu (4, 96 m)", izvijestio je bibliotekar Akademije nauka i direktni učesnik tih događaja Ivan Bakmeister.
Što se tiče predsjednika Akademije umjetnosti Ivana Betskog, koga je Katarina imenovala za nadzor nad izgradnjom ovog spomenika, on je također bio nezadovoljan ovim Falconeovim prijedlogom i ostavio nam je pisani tekst o ovom nezadovoljstvu: velika opterećenja, posebno u transportu kroz mora ili rijeka i druge velike poteškoće mogu uslijediti. " Ovdje je Betsky imao vlastiti interes, budući da je Katarini predložio svoj projekt: "postolje bi trebalo biti ukrašeno zakonodavnim, vojnim i suverenim atributima i malim reljefima", povjesničar N. Sobko u "Ruskom biografskom rječniku" 1896-1918.
Diderot je napisao pismo u odgovoru Betskyju, u kojem je pokušao urazumiti ga: „Ideja o Falconeu činila mi se novom i lijepom - njegova je; jako je vezan za nju i, čini mi se, u pravu je … On bi se radije vratio u Francusku nego pristao raditi na običnoj i vulgarnoj stvari. Spomenik će biti jednostavan, ali će u potpunosti odgovarati karakteru heroja … Naši umjetnici potrčali su u njegov atelje, svi su mu čestitali na činjenici da je napustio utabani put, a prvi put vidim da svi aplaudiraju nova ideja - i umjetnici i društveni ljudi, i neznalice, i stručnjaci."
I dobro je što se Catherine pokazala kao vrlo inteligentna žena koja je uspjela cijeniti ideju "divlje stijene". Iako, opet, treba imati na umu eru. Uostalom, ona je, moglo bi se reći, imala sreće. Tek na početku njene vladavine u Rusiji se dogodila promjena umjetničkih stilova: umjesto veličanstvenog baroka, u modu je ušao klasicizam. Dekorativni ekscesi su prošlost, ali jednostavnost i prirodni materijali postaju moderni. Carica nije uzalud odbacila već gotovu statuu Petra I, koju je izradio Bartolomeo Carlo Rastrelli, a koja je postavljena ispred dvorca Mikhailovsky tek 1800. godine. Iako prikazuje Petra u sličnom ruhu i pruža ruku naprijed na isti način. Ali … banalna poza i to je to - nema umjetnosti, ima rukotvorina, doduše visokog kvaliteta!
Spomenik Petru Velikom od Bartolomea Rastrellija.
„Obična noga, na kojoj je većina statua odobrena“, napisao joj je akademik Buckmeister, „ne znači ništa i nije sposobna probuditi novu misao poštovanja u duši gledatelja … izražavajući mnogo razmišljanja!"
“Za potpuni izraz ideje, u skladu sa željama Katarine II, stijena je morala biti izvanredne veličine, a tada je samo jahač, postavljen na nju s konjem, mogao ostaviti snažan dojam na gledatelja. Stoga je prvo značajno i najvažnije pitanje na početku izgradnje spomenika bilo - pronaći ogroman, gigantski kamen koji je trebao služiti kao podnožje spomenika, a zatim ga isporučiti na mjesto gdje je započeta izgradnja spomenika. spomenik su trebale biti … biblioteke Antona Ivanovskog.
Zanimljivo je, međutim, da je postolje u početku trebalo biti montažno, odnosno od nekoliko velikih kamena. Usput, sam Falcone nije ni sanjao o kamenom postolju: "Monolitni kamen bio je daleko od mojih želja … Mislio sam da će ovo postolje biti izgrađeno od dobro opremljenih dijelova." On je, kako je isti Buckmeister o tome pisao, "skoro napravio crteže, na koji način je kamenje, od kojih je prvo bilo potrebno dvanaest, nakon samo šest, bilo isklesano, a željezne ili bakrene kuke bilo je potrebno pariti."
Umjetnički kritičar Abraham Kaganovich u svojoj klasičnoj knjizi "Bronzani konjanik", koju je napisao na osnovu arhivske građe, detaljno je opisao kako se pretraživalo ovo kamenje. „Preživjela skica olovke na poleđini jednog od dokumenata Ureda za zgrade omogućava nam da prosudimo kako je stijena, sastavljena od dvanaest kamena, trebala izgledati. Gotovo kvadratne osnove, bila je krnja piramida, na gornjoj platformi na kojoj je trebalo postaviti jahača …
Betsky je čak naznačio da će sastaviti posebno "Uputstvo" (oh, ovo su naši birokrati - približno VO) za ekspediciju, koje je trebalo tražiti odgovarajući kamen ili kamenje. Prije svega, bilo je potrebno utvrditi položaj kamena u tlu i koliko duboko leži, izmjeriti ga, saznati udaljenost od kamena do ceste i do najbližih plovnih puteva, te sa "južne i sjeverne strane" … otkinuti mali komad "i odmah ih predočiti Uredu zgrada.
Već krajem ljeta 1768. pronađeno je nekoliko prikladnih kamena, koji su po veličini bili prilično blizu onome što je Falconetu bilo potrebno. Kovač Sergej Vasiliev na cesti prema Narvi pronašao je čak pet kamena dužine 3-4 metra (proboj je stara ruska mjera za dužinu, oko 2, 13 m). Andrey Pilyugin ih je našao još više na obali Finskog zaljeva: čak 27 i još nekoliko velikih kamenova u blizini Gatchine i Oranienbauma. Kamen je pronađen i u samom Kronštatu, pa čak i "pored mora", iako je imao "ružnu zaobljenu figuru", ali bio je dugačak 5 metara.
U dokumentima je zapisano da se nakon provjere pokazalo da je mnogo kamenja neupotrebljivo: "vrlo zrnasto, najveći osip i slabo zbog slabosti", dok su drugi, čak i jači kamenčići bili različitih nijansi, uzoraka pasmine i teško bi izgledali dobro, ako bi bili povezani zajedno. Općenito, kako je Buckmeister napisao, "napraviti kamen željene veličine od nakupljenog mramora ili od velikih komada divljeg kamena, čak i da je nevjerojatan, ne bi sasvim dostigao predviđenu namjeru."
"Dugo smo tražili potrebne fragmente stijene, kako je, konačno, priroda dala gotovu nogu skulpturiranoj slici", ponovo piše Buckmeister. - Na udaljenosti od gotovo šest milja od Sankt Peterburga u blizini sela Lakhty u ravnoj i močvarnoj zemlji, priroda je proizvela kamen strašne veličine … Seljak Semjon Višnjakov 1768. godine dao je vijest o ovom kamenu, koji je odmah pronađen i ispitani s dužnom pažnjom."
Višnjakov je o svom otkriću izvijestio ađutanta Beckog, grčkog inženjera Marena Karburija, koji je živio u Rusiji pod lažnim imenom Laskari. Sljedećeg jutra otišao je pogledati kamen, a zatim se javio Betskoyu: „Po usmenoj naredbi vaše ekselencije, naređeno je da se pronađe veliki kamen … koji je pronađen na strani Vyborga u dači njegove ekselencije grofa Jakov Aleksandrovič Bruce u blizini sela Konnaya, iz kojeg je kamen … [izvučen] plan … i komad s ruba namjerno izbačen, što mogu zamisliti, i trebalo bi ga odnijeti oko šest milja do selo Lakhta, a odatle brodom do određenog mjesta …"
Falconetu se kamen jako svidio. „Ponuđeno mi je - napisao je - bio sam oduševljen i rekao sam: donesi ga, postolje će biti čvršće“. U pismu vojvodi d'Aiguillonu Falcone je ovo otkriće opisao na sljedeći način: „Ovo je komad prekrasnog i izuzetno tvrdog granita, sa vrlo čudnim prugama kristalizacije. Zaslužuju mjesto u vašoj kancelariji. Pokušat ću nabaviti ljepši ulomak i, ako želite, dragi moj gospodine, dodati ću ga u vašu zbirku prirodne povijesti. Ovaj kamen će dati mnogo karaktera spomeniku i možda se u tom pogledu može nazvati jedinim”.
"U početku se vjerovalo da ta površina nije duboko u tlo uraslog kamena", napisao je Buckmeister, "ali prema obavljenom istraživanju, utvrđeno je da je ovo mišljenje neutemeljeno." Zatim je upućeno da odmah iskopaju buduće postolje sa svih strana.
Kada se kameni blok otvorio ljudskim očima, svi su dahnuli: „Dužina ovog kamena bila je 44,2 stope (13,2 m), 22 stopa (6,6 m) široka i 27 stopa visoka (8, 1 m) … Ležao je u zemlji dubokoj 15 metara (4,5 m) … vrh i dno bili su gotovo ravni i obrasli mahovinom sa svih strana debljine dva inča. Njegova težina, prema izračunatoj težini kubne stope, sadržavala je više od četiri miliona funti, odnosno sto hiljada pudova (1600 tona). Pogled na ovo izazvao je iznenađenje, a pomisao da ga prebacim na drugo mjesto bila je zastrašujuća."
Treba napomenuti da se veličina kamena za različite autore: Betsky, Falcone, Karburi, Felten i druge razlikuje, a ponekad i prilično značajno. Zašto je to tako? Moguće je da su ga svi mjerili u različito vrijeme, a sam kamen se postupno smanjivao zbog njegove obrade.
Sada je preostalo samo isporučiti kamen na njegovo mjesto. O sudbini budućeg postolja odlučila je Katarina svojim dekretom od 15. septembra 1768. godine: "Naređujemo da ovoj Beckoj popravi svaku pomoć … kako bi ovaj kamen odmah bio isporučen ovamo i time ispunio našu dobru volju."
