A onda se osvrnuo.
Imate pravo smatrati druge
samo dobro pogledaj sebe.
I uzastopno su išli ispred njega
ljekarnici, vojnici, hvatači štakora, lihvari, pisci, trgovci -
Holland ga je pogledao
kao u ogledalu. I ogledalo se snašlo
iskreno - i mnogo vekova -
zauzeti Holandiju i šta
ista stvar ujedinjuje
sva ta - stara i mlada - lica;
a naziv ove uobičajene stvari je lagan.
Joseph Brodsky. Rembrandt
Slike govore … Mnogi čitaoci "VO" htjeli su znati kakav značaj čuvena "Noćna straža" ima za proučavanje vojnih pitanja tokom Tridesetogodišnjeg rata. I, da, zaista, u usporedbi s Teniersovom stražarnicom, kao i sa svim ostalim Guardianovim, čini se da ovo platno pruža mnogo više informacija. Na njemu je više figura, sve su date u pokretu, ali u ovom slučaju nije sve tako jednostavno, a ovo je platno zanimljivo na potpuno drugačiji način od ostalih platna na vojnu temu.
Rat je rat, a talenat je talenat!
Počnimo s činjenicom da je poznata "Noćna straža" veliko platno, koje je tradicionalno za svoje vrijeme grupni svečani portret, zapravo - nešto poput moderne fotografije maturanata ili zaposlenika velike kompanije sa glasnim imenom " Naš tim". Samo je ovdje naziv Rembrandtove slike drugačiji, iako je u stvari identičan s njim, jer zvuči ovako: "Govor puščane čete kapetana Fransa Banninga Koka i poručnika Willema van Ruutenburga". Napisao ga je 1642. godine, već na kraju Tridesetogodišnjeg rata, koji je trajao od 1618. do 1648. godine. Bilo je to teško vrijeme za Evropu, ali za samog Rembrandta, period njegovog uspjeha. Odnosno, pogrešno kažu da muze šute tokom ratova, Rembrandtove muze nikako nisu šutjele. Slava o njemu kao izvanrednom majstoru proširila se već 1632. godine cijelim Amsterdamom, čim je završio rad na grupnom portretu "Lekcija anatomije dr. Tulpe". A nakon njega 1635. godine naslikan je "Blagdan Beltazara" i slika je čekala novi uspjeh, kao i portreti njegove supruge Saskije u raskošnoj odjeći, uključujući i sliku "Rasipni sin u kafani" (1635). Govorili su o njemu kao majstoru chiaroscura, čija lica izgledaju živa, kao i geste likova na njegovim slikama. Odnosno, u to je vrijeme postao slavan, bogat i stekao studente i sljedbenike.
Za ukrašavanje "Generalštaba"
Međutim, rat se nastavio. Nitko to nije otkazao, i iako se rat i Rembrandt nikada prije nisu ukrstili, dogodilo se da je to utjecalo na njega na vrlo dubok način.
I tako se dogodilo da su u mnogim gradovima Nizozemske, uključujući Amsterdam, u to vrijeme u mnogim gradovima njihovi stanovnici stvorili milicijske jedinice u kojima su se svi međusobno poznavali i gdje je vladala međusobna pomoć i drugarska podrška, iako ljudi često nisu bili previše ratoborni, i ne tako mlad. Ipak, "borci" ovih odreda bili su ponosni na svoj vojni status, organizirali vježbe, išli u patrolu, jednom riječju, na svoj način štitili svoje rodne gradove. Sva pomoć vojsci, zar ne? No, budući da su ljudi u tim odredima uglavnom bili dobrostojeći (uostalom, oružje su kupovali za vlastiti novac!), Željeli su se ovjekovječiti na grupnom svečanom portretu.
U Amsterdamu je naručilac takvog portreta bilo lokalno Streljačko društvo - jedan od odreda holandskog saveza strijelaca, čiji su članovi željeli novu zgradu svog sjedišta ukrasiti grupnim portretima svih šest kompanija. Glavna dvorana imala je šest visokih prozora koji gledaju na rijeku Amstel i bila je u to vrijeme najprostranija i najizglednija soba u cijelom Amsterdamu. Ali zidovi dvorane bili su prazni. I tada je odlučeno staviti im slike impresivnih veličina s grupnim portretima strijelaca iz šest kompanija, kako njihova slava nikada ne bi izblijedjela. Odlučili su izdati naredbe različitim umjetnicima, budući da su platna bila velika i da ih jedna osoba nije mogla sve fizički dovršiti u prilično kratkom vremenu. Pozvali smo šest prema broju slika. Zajedno s Rembrandtom, među njima su bili i njegovi učenici, te sljedbenici Goverta Flinka i Jacoba Bakkera, Nicholasa Eliasa Pikenoya, Nijemca Joachima von Sandrart i najboljeg umjetnika u Amsterdamu u ovom žanru Bartholomeusa van der Gelsta - majstora grupnog portreta. Rembrandt je morao naslikati portret čete od 18 strijelaca kapetana Fransa Banninga Koka. Zapravo, od Rembrandta se malo tražilo - da prikaže svih ovih 18 "policajaca" kao što to danas rade fotografi kada snimaju školarce na maturalnim zabavama i goste na vjenčanjima: u prvom redu - mladoženja i mlada, ili razrednica, ili - kao u ovom slučaju, kapetan čete sa svojim poručnikom i svi ostali u blizini. Nisko u prvom redu, visoko u drugom, a čitav odred mogao se staviti pod luk (što je, inače, učinio Rembrandt!), Na stepeniku dostupnom na izlazu ispod njega, a zatim deset strelica ispod i devet gore bi bilo vrlo dobro vidljivo, osim što bi zadnje noge bile posječene. Ja bih, na primjer, to učinio, ali također bih predložio da "borci" čete bace kocku kako se niko od njih ne bi uvrijedio: kapetan i poručnik u sredini, to je razumljivo. Ali sve ostalo bi sudbina sama postavila na svoja mesta. Međutim, Rembrandt iz nekog razloga to nije učinio, iako su svi drugi slikari učinili potpuno isto.
Slikarske tradicije suprotne
Prekršio je sve kanone statičkog ceremonijalnog portreta, iako likovni kritičari jednoglasno primjećuju da je Rembrandt stvorio vrlo dinamičnu i živu i živopisnu kompoziciju. Na primjer, igra svjetla i sjene koju je toliko volio jasno je vidljiva, jer mušketiri prikazani na platnu upravo izlaze iz sjene na trg, osvijetljen suncem.
Nema statičkog elektriciteta! Slika je ispunjena ne samo svjetlošću: u njoj ima puno pokreta! Jasno vidimo da je kapetan Banning Kok izdao naređenje poručniku Reutenbürgu, a on ga je ponovio, zbog čega su se svi ljudi na platnu počeli kretati. Evo nosioca standarda, koji otvara zastavu kompanije, evo bubnjara, on udara u bubanj, a pas laje na njega, ali u gomili nije jasno odakle je došao, dječak u kacigi bježi negdje i iz nekog razloga mu na vratu visi rog iz boce praha. Može se vidjeti da su čak i detalji odjeće strijelaca u pokretu, pa je to sve vješto prikazao na Rembrandtu na njegovom platnu. Ali zašto je on, osim 18 kupaca, nacrtao 16 "besplatnih" likova, niko ne zna. Među njima je, na primjer, isti bubnjar. On nije bio član puškarske čete, ali poznato je da su urbani bubnjari obično bili pozvani da učestvuju na raznim događajima. Dakle, njegova figura ima barem neko moguće objašnjenje.
Djevojka s piletinom i pištoljem
Ali ovo djevojka u zlatnoj haljini, koju je umjetnik prikazao u pozadini s lijeve strane slike, radi na slici, niko ne zna, kako, zapravo, niko ne zna zašto je ovdje. Prva pomisao koja mi pada na pamet: ovo je kćerka jednog od strijelaca, koja je došla vidjeti svog tatu "na planinarenje". Ali zašto onda na pojasu ove zlatokose djevojke visi pištolj na kotačima i još mrtva piletina (iako je to možda pijetao), i zašto u lijevoj ruci ima vinski rog? Osim toga, možda ovo uopće nije djevojka (ima vrlo odraslo lice), već … patuljak? Ali onda postoji još više pitanja.
Ako se radi o djevojčici, onda bi "nevino dijete" moglo poslužiti kao svojevrsni "talisman" odreda, a to su mišljenje iznijeli brojni istraživači. Zbog toga na pojasu ima i pištolj. Ali … zašto je onda piletina izvučena? Poznato je da su u to vrijeme prekrižene noge sokola ili jastreba bile prikazane na grbu holandskih strijelaca. Što ako je ovo nagovještaj da sva ova "patrola" nije ništa drugo do "ratna igra", a sva hrabrost prikazanih mušketira drugog grba jednostavno je nedostojna? Odnosno, pred nama nije ništa drugo do slikovita … parodija? Ko zna ko zna…
Inače, rendgenski snimak platna pokazao je da se najveći broj izmjena odnosi na lik poručnika Reutenbürga. Iz nekog razloga Rembrandt nije mogao pronaći pravi položaj svog protazana, kojim usmjerava smjer kretanja prema svom odredu.
Začinjena sjena
Postoji još jedan smiješan trenutak: sjena ruke kapetana Koka leži točno na intimnom mjestu poručnika Reutenburga. Šta je ovo: nagovještaj njihove "posebno prijateljske veze"? Jasno je da to danas ne možete dokazati. Osim toga, u to vrijeme u Holandiji je smrtna kazna izrečena smrtnom kaznom zbog ljubavi između muškaraca. Ali Rembrandt je to prikazao iz nekog razloga. I može se zamisliti šta su njegovi prijatelji rekli siromašnom poručniku na prijateljskom banketu uz pivo i kakav je smijeh bio. I Rembrandt je to učinio? Zar se ne bojiš? A opet zašto je to učinio, danas možemo samo nagađati.
Postoji još jedna tajna ove slike. Moguće je da se Rembrandt također prikazao na njoj i … stavljajući svoje lice iza desnog ramena Jana Ockersena, strijela u cilindričnom šeširu. Ali opet - ko može sa sigurnošću znati? Uz ovu sliku povezano je mnogo više mitova nego egzaktnog znanja o njoj!
Mitovi o plaćanju
Usput, postoji još jedan mit, mit o plaćanju. Obično postoje takvi brojevi zasnovani na "logici": poznato je da je Rembrandt uzeo 100 guldena od svakog strijelca prikazanog na slici. A kompanija Banning Cock imala ih je 16. Stoga je trebao primiti najmanje 1.600 guldena za nju. Ali ovaj izračun nije ništa drugo do jedna od legendi vezanih za ovu sliku. Prvo, iznos koji su kapetan i poručnik, prikazani u punom sastavu u prvom planu, morali platiti, morao je biti mnogo veći. Drugo, oni koji su završili u "dvorištu" ili čije lice nije bilo baš jasno vidljivo, mogli su uopće odbiti platiti - kažu "vidite me loše, a ja neću dati novac!" Iako to nije dokumentirano, postoji mit da su neki od strijelaca odbili platiti Rembrandta. Postoji i treći mit da je "pohlepni Rembrandt" zahtijevao plaćanje ovisno o položaju u kojem je jedan ili drugi strijelac prikazan na platnu. Dakle, tačan iznos koji je umjetnik primio za "Noćnu stražu" također nam nije poznat.
Gledati "noć" ili "dan"?
Pa, naslikana slika postavljena je u hol zgrade Streljačkog društva zajedno sa ostalima i tamo je visjela skoro 200 godina prije nego što su likovni kritičari 19. stoljeća uspjeli utvrditi šta ju je veliki Rembrandt naslikao. Drugo otkriće se ticalo vremena akcije. Zbog činjenice da je pozadina platna vrlo tamna, dobila je naziv "Noćna straža". I u svim priručnicima, katalozima i albumima bilo je upravo pod ovim imenom i prošlo je sve dok tijekom restauratorskih radova 1947. nije otkriveno da je jednostavno prekriveno debelim slojem čađe od svijeća. A kad je uklonjeno s platna, pokazalo se da se to nije događalo noću, već … danju. Sudeći prema jednoj od sjena oko 14 sati. Dakle, barem je ova misterija slike riješena!
Inače, uz ovo platno dogodile su se brojne avanture. Tako je u 18. stoljeću bila odsječena kako bi slika mogla stati u novu dvoranu, a dvije strelice na njoj su na kraju nestale. Ali znamo kako je to izgledalo od samog početka, jer je Gerrit Lundens još u 17. stoljeću napravio kopiju časopisa (koji je sada izložen u Londonskoj nacionalnoj galeriji) i na njemu možete vidjeti izgubljeno delovi slike. Tokom rata slika je bila skrivena u tajnom trezoru u jednoj od pećina na planini St. Petra u Maastrichtu. Ali ipak nije umrla i danas je izložena u Državnom muzeju u Amsterdamu. Čak i u izrezanom obliku, impresionira svojim dimenzijama - 363 x 437 cm, pa ga morate uzeti u obzir s udaljenosti. Štaviše, "Noćna straža" je takođe napadnuta tri puta. Prvi put su iz njega izrezali komad, zatim su ga izrezali nožem, a treći put su ga polili kiselinom. Ali na sreću, nakon svakog takvog pokušaja, Rembrandtova kreacija je obnovljena!
"Slatki par": kapetan i poručnik
Ko su bili musketari na slici? Zahvaljujući zapisu na poleđini, znamo njihova imena, ali su povjesničari uspjeli pronaći dosta podataka o zapovjednicima ove čete. Tako je poznato da je kapetan Banning Koke, budući da je bio samo sin bogatog ljekarnika, uspio steći obrazovanje i doktorat prava, a osim toga, oženio se i kćerkom jednog od najutjecajnijih i najbogatijih političara u Amsterdamu, što ga je odmah od običnog mještanina pretvorilo u patricij, budući da je zajedno sa suprugom Kok dobio aristokratsku titulu. I njegova vojna karijera bila je uspješna: u gradskoj miliciji prvo je postao poručnik, a zatim kapetan, pa je u gradu služio kao glavni povjerenik za sklapanje bračnih ugovora.
Poručnik van Ruutenburg je također živi svjedok efikasnosti tadašnjih društvenih liftova. Rođen je u porodici zelenaša, ali se njegova porodica, prodajući zelenilo, toliko obogatila da je počeo živjeti u luksuznom dvorcu u ulici Herengracht i odjeven u skupu odjeću. Na primjer, na slici on nosi tuniku od žute reljefne kože, lagani šešir od filca, a na nogama ima konjičke čizme, iako je pješadinac, a ne konjanik!
Stručnjaci vjeruju da je Rembrandt vrlo suptilno uspio na svom platnu prenijeti posebnosti hijerarhije među nizozemskim plemstvom: iako je poručnik strijelaca otpušten u komade, a kapetan odreda odjeven u crno, on je namjerno prikazan kao kraći od nadređenog. A sjena kapetanove ruke, koja leži na jednom "zanimljivom mjestu" na poručnikovom odijelu u preponama, ne mora nužno ukazivati na njihove homoseksualne odnose (koji su, kao što znate, u Holandiji kažnjeni smrću), već samo naglašavaju njegovu status i dominaciju "u timu".
Tužan zaokret
Čini se da je tako impresivna slika trebala dodatno podići autoritet Rembrandta kao slikara. Međutim, nakon njegova pisanja dogodio se zaista tragičan preokret u njegovom životu. Studenti ga napuštaju, prestaje primati naređenja. Opet, postoji legenda da je neuspjeh ovog njegovog djela izazvao ove tužne posljedice. Međutim, u čemu je zapravo bio ovaj neuspjeh? Nije li slika prihvaćena? Uzeli su ga i objesili tamo gdje je trebalo da visi! To se mnogima nije dopalo? Da, pričaju o tome, ali koliko? Uostalom, ljudi koji su ga naručili nisu bili siromašni, a ako im se nije toliko svidjelo, mogli su ga spaliti u dvorištu. Međutim, nisu. Stoga brojni stručnjaci vjeruju da razlozi hlađenja Rembrandtova djela leže u drugom planu: kažu, bio je ispred svog vremena, "nisu ga razumjeli", a ukusi javnosti su se tada promijenili … Ali čak i ako je to tako, tada je nakon "Noćne straže" karijera umjetnika naglo pala. S druge strane, u posljednje dvije decenije svog života Rembrandt se proslavio kao izvanredan slikar portreta.
