… jer im se pojavio konj sa strašnim jahačem.
Druga knjiga Makaveja 3:25
Vojni muzeji u Evropi. Zadnji put smo pogledali lutke jahača u oklopu i na konjima, izložene u raznim muzejima. I, vjerojatno, povijest svake takve "izložbe" (ako se udubite u nju, naravno!) Bit će vrlo zanimljiva. Jedina je nevolja što nema vremena za kopanje, a ponekad jednostavno nema informacija o eksponatu. Nisu svi oklopi čak ni vagani ni izmjereni, a debljina metala nije određena. Ali postoje i ugodni izuzeci. Na primjer, Bečka carska oružarnica (ili Arsenal), s čijim smo se zbirkama na neki način već upoznali. Međutim, toliko su opsežni da o njima možete pričati dugo. Osim toga, Arsenal se povoljno uspoređuje s drugim muzejima po tome što u njemu ima puno figura konja. Teško da je pretjerano pomisliti da ih ovdje ima više nego u svim ostalim zajedno, uključujući Metropoliten muzej umjetnosti u New Yorku! No, osim konja u samom arsenalu, u dvorcu Ambras, njegovoj grani, postoje i konji s jahačima.
Jasno je da je do danas opstao uglavnom konjički oklop XVI - XVII vijeka, jer su tada počeli stvarno da se brinu o njima, odnosno da ih pravilno katalogiziraju i skladište. Pa ipak, čak i tako kasno, po našem mišljenju, oklop je ludo zanimljiv, kako sa stajališta povijesti, tako i s njenih umjetničkih obilježja.
Možda ćemo početi s ovim oklopom, koji je zanimljiv prije svega jer je izrađen u antičkom stilu, za koji se moda proširila Europom pod utjecajem ideja renesanse. Ovo je složen viteški set za jahača i njegovog konja, a vrlo je zanimljiv jer se može koristiti i kao svečani i kao turnir za konjički dvoboj (postoji velika straža za lijevo rame), ali i za turnir u nogama. Štit (vidljiv sa stražnje strane sedla) korišten je za reprezentativne vožnje i parade. Ovalni medaljon štita prikazuje predaju ključeva grada Babilona Aleksandru Velikom. Ovaj prizor okružen je s četiri medaljona s prikazom Artemide Efeske.
Vlasnik oklopa bio je vojvoda Alessandro (Alexander) Farnese, vojvoda od Parme i Piacenze (1545-1592), a to potvrđuje i slika Artemide Efeske, čija je poznata rimska kopija bila ukras antičke zbirke vojvode od Farnesea. Nakon smrti don Juana Austrijskog 1578. godine, Alessandro Farnese, sin izvanbračne kćeri cara Karla V, postao je guverner i vrhovni zapovjednik španjolskih trupa u Nizozemskoj. Iste godine nadvojvoda Ferdinand pokušao je od njega kupiti oklop i portret za svoj čuveni "arsenal heroja", i, očigledno, ovaj je posao uspješno okončan. Komplet je 1575. godine izradio milanski majstor Lucio Piccinino. U isto vrijeme za njegovu izradu korišteno je kovanje, plavljenje, poliranje, pozlata, posrebrenje, umetnuto zlatom i srebrom, a njihova podstava bila je od kože, svile i baršuna.
Ovaj oklop je bio namijenjen "i za teren i za turnir" i bio je bogato ukrašen. Napravljen je 1526. Imao je plavo plavetnilo sa pozlatom, kao i ugravirana mitska bića, volute i cvijeće. Bočne izbočine konjske opne ukrašavaju lavovska lica. Komplet je zanimljiv po tome što je čak i prednji luk sedla udubljen. Kirasa se sastoji od dva dijela, što nije tipično za ovo vrijeme. Štoviše, gornji dio je valovit, a donji je gladak. Grangarda s visokim štitom s lijeve strane može se ukloniti, kao i oštrica za nos - čelo. Pažnju privlači i kapa izrađena od isprekidanih metalnih traka. Ovaj dizajn nema posebnu zaštitnu ulogu, ali izgleda impresivno kao danak tradiciji. Komplet se nalazio u dvorcu Ambras, gdje je bio izložen u "dvorani oklopa heroja", gdje je zauzeo mjesto oklopa kralja Ruprechta I (1352-1410). Danas je izložen u bečkom Arsenalu u hali №3. Materijali: valoviti metal, mesing, zlatni lijev, koža.
Originalni oklop za jahača i njegovog konja, izrađen od dvije vrste prstena: željeznog i žućkastog mesinga. Ovi prstenovi utkani su u uzorak i tvore heraldičke simbole Austrijskog nadvojvodstva. Ramena i otvorena kaciga bourguignota ukrašeni su u obliku lica fantastičnih životinja, baš poput opjevanog konjskog čela chafrona. Štitnici za koljena izrađeni su u obliku lavlje glave. Štoviše, smiješno je da fantastična glava šanfona jede list, ali ovo nije list obične biljke. Glava proždire list akantusa, koji simbolizira antiku, što samo naglašava drevni karakter ovog navodno "rimskog oklopa" - tipične tehnike manirističkog doba 16. - prve trećine 17. stoljeća.
Antički oklop imao je važnu ulogu u dvorskom životu 16. stoljeća, što se može vidjeti iz velike količine ove opreme kojom je raspolagao tirolski nadvojvoda Ferdinand II. Činjenica je da je na oklope, poput odjeće, utjecala moda. A moda u drugoj polovici 16. stoljeća uvelike se promijenila. Prizori iz mitologije postali su moderni u dizajnu oklopa. Budući da su sačuvani računi za ovaj oklop, ne samo da dobro znamo o njihovoj cijeni od 2.400, već znamo i koji su majstori radili na ovom umjetničkom djelu. Sami po sebi, ako apstrahiramo iz njihovih visokih umjetničkih zasluga, ovaj "oklop" nije ništa drugo do oklop visokog konjičkog oficira, koji je imao buzdovan u znak vojnog zapovjednika (uvučen u sedlo), mač, a s lijeve strane ispod sedla nalazio se i "panzerstecher" (mač-končar), koji je služio za probijanje neprijateljskog oklopa. Koristili su ga i kao koplje protiv pješaštva, kako bi pouzdano dosegli one koji su pali na zemlju. Kaciga tipa Bourguignot ukrašena je figuricom zmaja sa nazubljenim krilima. Lančana pošta s dugim rukavima i tanjirske rukavice nose se pod kirasom. Veliki okrugli štit podijeljen je u tri zone s dva koncentrična kruga. U sredini se nalazi točka na rozeti lišća. U srednjoj zoni nalaze se četiri ovalna medaljona, unutar kojih su prikazane Judita i Holofern, David i Golijat, Samson i Delil, Herkul i Kakusa. Uz vanjski rub nalaze se "trofeji" i medaljoni s prikazom Marka Kurcija, usnulog Herkula, Manlija Torkvata i Galije, kao i mjesto Kleopatrinog samoubojstva. Slušalice su napravljene oko 1559. Zanatlija: Giovanni Battista, nadimak "Panzeri". Umjetnik koji je naslikao sve figure koje ukrašavaju oklop je Marco Antonio Fava. Materijali: čelično željezo sa plavim poliranjem, poliranjem, pozlatom i posrebrenjem. Kožni ukrasi, svijetloplava i crna svila, crvena vunena tkanina.
S širenjem vatrenog oružja, pojavila se potražnja za lakom konjicom, s najmanje oklopa. Zašto? Da, jednostavno zato što je ista konjica pištolja ili reitara bila jako skupa za riznicu, ali bilo im je jako teško ubiti se. Često je bilo potrebno pucati iz pištolja doslovno iz neposredne blizine, gledajući bjelanjke neprijateljskih očiju! “I pukovnici i glave strijelaca moraju čvrsto znati koja mjera kako narediti da se zapali, i šta se ispaljuje na dvadeset metara, i to vrlo tanko, strašno pucanje, barem vrijedno deset metaka, a izravna mjera u pet i tri metra, a snimanje bi trebalo biti nisko, a ne zrakom (zrakom) - napisao je ruski car Aleksej Mihajlovič, nadimak Najtiši 1660. godine, što je tada bila sveprisutna pojava. Budući da je tih godina duljina prostiranja bila 2, 16 m, tada su tri visine 6,5 m. Međutim, sve se to moglo uspješno izvesti, a laka konjica, samo što je manevrirala na bojnom polju mnogo brže od teške konjice Reitar, bila je upravljivija i koštala je mnogo manje. Od tradicionalnog naoružanja, mađarska laka konjica, na primjer, zadržala je samo kratku lančanu poštu, istočne (u turskom stilu) burguignotske kacige, mađarske štitove od tarča i prilično duga laka koplja, jednako pogodna za bacanje i zabijanje. Karakteristična karakteristika konjske zaprege turskih i mađarskih jahača postao je privjesak za vrat konjski cheleng. U bečkom Arsenalu nalazi se jedan takav privjesak od pozlaćenog srebra, ukrašen kljovama vepra, s kićankom od šest jakova. Ali … koristili su i žensku kosu za ovu dekoraciju, posebno kosu ošišanu s glava evropskih plavuša!
Vjeruje se da ovo nije ništa drugo do uzorak opreme mađarskog husara, napravljene po nalogu cara za karneval 1557. u Pragu. Na njemu je nadvojvoda Ferdinand II organizirao turnir na kojem je jedna stranka bila odjevena u kostime kršćanskih vitezova i Mađara, a druga - Maura i Turaka. Činjenica da su kršćanski ratnici koristili nakit turskog podrijetla (isti Cheleng, na primjer) nije iznenađujuća, budući da je to bilo vrijeme kada nije bilo samo u modi nositi oružje takvog neprijatelja kao što su Turci, uključujući i konjski nakit, već svjedočio je o velikoj hrabrosti i vojnoj vještini njihovog vlasnika, budući da su se mogli dobiti samo kao trofej.
S takvim "oklopom" korišten je specifičan štit, nazvan "mađarski". Jedan takav štit, nazvan "Constance", napravljen je za vjenčanje nadvojvode Ferdinanda II s Anom Caterinom Gonzaga 1582. Trenutno se nalazi u skladištu arsenala. Poznato je da je napravljen u Innsbrucku. Drveni štit sa metalnom armaturom, nakit od srebrnih niti, zlatni listići, papagajsko perje. Crtež je urađen akvarelom. Unutra - kožne trake.
Naravno, čisto viteški oklopi u 16. stoljeću sve su više dobivali funkcije reprezentativne "odjeće", odnosno koristili su se na bojnom polju, ali uglavnom zapovjednici, pa su stoga bili i bogato ukrašeni. Zatim - funkcije sudske odjeće, demonstracija njihove moći kroz demonstraciju skupocjenog i „modernog“oklopa i, na kraju, oklopa za sudjelovanje na turnirima. Zbog toga su upravo u ovoj eri slušalice postale toliko popularne. Ispostavilo se da su čak i skupe slušalice općenito jeftinije od, recimo, pet zasebnih kompleta oklopa.
I dogodilo se da se 1571. nadvojvoda Karlo II od Unutrašnje Austrije trebao oženiti bavarskom princezom Marijom. Ovaj brak, koji je predstavljao svojevrsnu zajednicu dviju katoličkih sila u južnoj Njemačkoj protiv protestantskih njemačkih prinčeva, bio je vrlo važan za austrijski dvor. Nijedan trošak nije smatran prekomjernim. Najvažnije je bilo odati počast ovom događaju, jer je to značilo okupljanje snaga protureformacije. Stoga se ne treba čuditi što je za cara i knezove, posebno za ovaj događaj, stvoren čitav niz svečanih oklopa. Svečanosti i turniri trebali su se održati nekoliko dana. Prvo su se trebali održati u Beču, a zatim u Grazu. Općenito, Maximilian II je već imao slušalice koje je napravio majstor Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) za planirane turnire. Ove slušalice sastojale su se od dvanaest različitih dijelova, koji su se po "modularnom principu" mogli lako pretvoriti u borbena, turnirska i odijela. Međutim, u vrijeme vjenčanja ovo je pismo već bilo zastarjelo. A onda je car naredio Wolfgangovom sinu Franzu da ovaj oklopni komplet pretvori u četiri različita oklopa! S lijeve strane na fotografiji je borbeni oklop za borbu na kopljima, sljedeći turnirski oklop s velikom stražom za lijevu stranu grudi i pojačanim oklopom za ruku. Sljedeći oklop je tročetvrtinski oklop kopljanika. Konačno, posljednji oklop s desne strane je turnirski sa zvonom za sušenje.
Komplet oklopa nazvan je "Latica ruže" jer je Franz Grosschedel za ukrašavanje koristio sliku ruže. Radionica je bila vrlo poznata, dinastija Groschedel je radila uglavnom za zahtjevni madridski dvor, španskog kralja Filipa II, kao i za austrijski dvor Habsburgovaca, kao i za dvor Wittelsbach u Bavarskoj i izbornika Saksonije.
Oklop se nalazi u hali 7. Pripadao nadvojvodi Ferdinandu II, sinu Ferdinanda I (1529.-1595.) Materijali: polirano željezo, urezano pozlaćenim i pocrnjelim vrpcama, mesing. Podstava: koža, baršun
Oklop od tri četvrtine pojavio se već početkom 16. stoljeća kao odgovor na širenje vatrenog oružja među konjanicima. Noge ispod koljena sada su bile zaštićene čizmama od čvrste kože. Na kirasi je kopča najčešće bila odsutna. Čak i ako se iz starog oklopa koristila kirasa, tada se jednostavno uklonila, ostavljajući rupe na vijcima. Ovaj oklop pojavio se oko 1520. godine kao lakši tip oklopa konjanika, a u kojem se kaciga burguignota nosila preko zatvorene kacige. Vrlo često su ih nosili pješački zapovjednici, koji su im davali naredbe sjedeći na konjima, ali im je u isto vrijeme ta laka oprema dopuštala, ako je potrebno, da vode svoje vojnike pješice. Konrad von Bemelberg bio je jedan od najpoznatijih zapovjednika Landsknechta cara Karla V. Zanimljiv je dizajn oklopa. Prikazuje landknecht s desne strane, klečeći u molitvi, a sasvim je moguće da se radi o samom Bemelbergu, a s lijeve strane je raspeti Krist, kojem se klečeći okreće s molitvom.
Budući da se u takvim oklopima moralo boriti ne samo na konju, već i pješice, oni su opremljeni metalnim komadom - komadom oklopa za koji su neki posjetitelji naše stranice vrlo zainteresirani. Njegova povijest je sljedeća: u 15. stoljeću nogavice od lančane pošte imale su posebno preklapanje sprijeda, nazvano latz, ali tada oklop nije imao codpiece, budući da je jahač sjedio u sedlu povezanom metalom, a sve što je stršilo između noge su mu bile dobre i zaštićene! Rubovi štitnika za noge činili su izrez za udobnije sjedenje u sedlu. Početkom 16. stoljeća u izrezu se još uvijek nalazila "vrećica" lančane pošte, a potpuno razvijeni metalni komad pojavio se oko 1520. U to vrijeme izgledalo je kao željezna kapa, povezana sa kirasom zakovicama ili vrpcama. Oklop se nalazi u hali broj 3. Zanatlija: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Bakropis je uradio Ambrosius Gemlich (1527-1542, Minhen i Landshut). Kaciga Valentina Siebenburgera (1531-1564). Materijal: polirano željezo s djelomičnim nagrizanjem, pozlatom i pocrnjenjem udubljenja.
