Hemijska metoda ukrašavanja oklopa, moglo bi se reći, „odvezala je ruke majstorima. Uostalom, prije su morali rezati uzorke na metalu uz pomoć rende, dok je sada praktički isti učinak postignut crtanjem po metalu oštrim koštanim štapićem, te neko vrijeme čekanja dok kiselina nije obavila posao ocjenjivača. Dekorativnost čak i relativno jeftinih oklopa odmah se naglo povećala, a njihov izgled približio se skupom oklopu plemstva.
Pa, počnimo s ovim svečanim oklopom koji je izradio majstor Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Na njih su se oslanjali i par pištolja koje je potpisao majstor IR. Kao što vidite, ovo nije ništa drugo do komplet - oklop za jahača i oklop za konja. Ukrašeni su na sljedeći način - ovo je kemijsko bojenje metala u smeđoj boji, nakon čega slijedi pozlata i slikanje na pozlaćenju. I jahačev i oklop konja prekriveni su takozvanim slikama "trofeja", sačinjenim od različitih vrsta oružja i oklopa, dok sam medaljon prikazuje grb.
Ovako ovaj oklop izgleda kada se nosi na jahaču i na konju!
Nazivi dijelova pločastog konjskog oklopa.
Perail i chanfron su vrlo vidljivi.
Pa, ovo su pištolji za ovaj oklop. Slušalice bi bile nepotpune bez njih!
Početkom 16. stoljeća vrlo su se originalne metode počele koristiti za ukrašavanje njemačkog oklopa. Na primjer, površinsko graviranje na plavom metalu. U tom je slučaju plavičasta površina bila prekrivena voskom i na njoj je, kao i kod graviranja na bakru, uzorak ili crtež izgreban oštrim drvenim štapom. Nakon toga, proizvod je umočen u jaki ocat, a sva je modrica ostavila očišćena mjesta. Ostalo je samo ukloniti temeljni premaz od voska, a oklop je imao jasno vidljiv svjetlosni uzorak na plavoj podlozi. Mogli biste ga samo ostrugati bez pribjegavanja kupki s octom. Radili su i na zlatu, odnosno pozlati nanesenoj na plavi metal, što je omogućilo dobijanje "zlatnih dizajna" na čeliku. Ovu su tehniku koristili majstori 17. stoljeća.
Tri para pištolja sa bravama na točkovima. Gore i u sredini: majstori WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Ispod, Njemačka - 1635 Majstor nepoznat. Zapravo, svi ostali majstori su takođe nepoznati. Znamo za oklope, koji se skrivao iza kojeg "nadimka", ali pištolji - ne!
Još tri para. Kao što vidite, nešto, ali bilo je dovoljno pištolja na kotačima za njemačku konjicu tokom Tridesetogodišnjeg rata … Uključujući i one najluksuznije!
Tehnologija rada sa živinim zlatom poznata je već duže vrijeme. Stoga je korištena druga metoda pozlate, koja je zapravo predstavljala "prekrivanje" oklopa (oplate) zlatnom folijom. Ova tehnologija sastojala se u činjenici da su dijelovi oklopa zagrijani na visoku temperaturu, a zatim se na njihovu površinu nanijela zlatna folija i glačala posebnom čeličnom polirkom, zbog čega je folija bila jako čvrsto povezana s metalom. Oklop iz Augsburga i na drugim mjestima ukrašen je na ovaj način. Jasno je da je ovdje, kao i u svakom drugom poslu, bila potrebna vještina, ali sama tehnologija bila je, kao što vidite, vrlo jednostavna.
Turnirski oklop izbornika Kristijana I Saksonije. Djelo majstora Antona Peffenhausera, Augsburg, 1582.
Jasno je da tako plemeniti gospodar kao što je Christian I Saxon jednostavno ne bi trebao imati samo jedan oklopni komplet. Pa, šta bi o njemu mislili njegovi visoki poznanici i prijatelji? Stoga je imao nekoliko oklopnih slušalica! Ovo je, na primjer, ceremonijalni oklop, kako za osobu tako i za konja (to jest potpuni viteški komplet, koji je često težio 50-60 kg, koji se uzimao za težinu samo stvarnog oklopa samog viteza!), Koji mu je napravio sve isti poznati majstor Anton Peffenhauser iz Augsburga, do 1591. godine
Svečani oklop sa šanfonom i oklopnim sedlom iz Augsburga 1594-1599
Pocrnjenje ili niello bila je jedna od drevnih metoda dorade oružja, a ova metoda bila je poznata starim Egipćanima. Benvenutto Cellini ga je detaljno opisao u svojim raspravama, tako da su ga majstori srednjeg vijeka morali samo koristiti. Suština ove metode bila je u popunjavanju šara na metalu crnom bojom, koje se sastoje od mješavine metala poput srebra, bakra i olova u omjeru 1: 2: 3. Ova legura ima tamno sivu boju i izgleda vrlo plemenito na svijetloj pozadini sjajnog metala. Ovu tehniku naširoko su koristili oružari sa istoka, a sa istoka je došla i u Evropu. Koristilo se za ukrašavanje drški i korica mačeva, ali u ukrašavanju oklopa, kako o tome piše Vendalen Beheim, koristilo se relativno rijetko. Ali opet, samo u Europi, dok su na istoku kacige, narukvice i tanjuri jušmana i bahtera bili ukrašeni crnom bojom. U srednjem vijeku, među Europljanima, ovu su tehniku uglavnom koristili Talijani, a postupno nikada nije nestala, ostajući karakteristična karakteristika istočnog, na primjer, bijelog oružja.
Svečani oklop po narudžbi švedskog kralja Erika XIV, oko 1563-1565 Ova figura u rukama drži maršalovu palicu.
Tehnologija umetanja nije ništa manje stara. Suština umetanja je u tome što se metalna žica od zlata ili srebra zabija u udubljenja na površini metala. U Italiji se ova tehnologija počela koristiti u 16. stoljeću, iako je na Zapadu poznata od davnina i naširoko se koristila za ukrašavanje prstena, kopči i broševa. Tada je zaboravljeno i ponovo se proširilo preko Španjolaca i Talijana koji su imali posla s Arapima. Od početka 16. stoljeća tehniku umetnutog metala vrlo su uspješno koristili oklopnici iz Toleda, majstori u Firenci i Milanu, čije je umetnuto oružje bilo rasprostranjeno po Europi i izazivalo divljenje svuda. Sama tehnologija je vrlo jednostavna: utori se izrađuju na metalu rezačem ili dlijetom, u koje se zabijaju komadići zlatne ili srebrne žice. Zatim se umetnuti dijelovi zagrijavaju, a žica je čvrsto povezana s bazom. Postoje dvije vrste inkrustacije: prva je ravna, u kojoj je žica zabijena u podnožje u istoj razini sa svojom površinom, a druga je reljefna, kada strši iznad površine baze i stvara određeni reljef. Ravno umetanje je jednostavnije, jeftinije i isplativije, jer ga je dovoljno samljeti i ispolirati, već spremno. Ali ova metoda ima svoja ograničenja. Umetanje se uvijek vrši tankim linijama i na područjima relativno male površine. Velike površine stoga moraju biti pozlaćene zlatnom folijom.
Isti oklop s druge strane.
Drugu polovicu 15. stoljeća obilježila je upotreba takve dekorativne tehnike, koja je bila nova za posao s oružjem, poput lova na željezo. Potraga za zlatom bila je poznata različitim narodima, u različitim razdobljima, pa čak i u brončanom dobu, a u Vizantiji na svom vrhuncu bila je gotovo glavna grana primijenjene umjetnosti. Ali ova je tehnologija još uvijek bila tipična za rad s mekim metalima, ali željezo im ni na koji način ne pripada. I na čemu, na kom gvožđu je trebalo kovati? Stoga je tek s pojavom oklopa, pa čak ni tada, umjetnost oklopnika dosegla takve visine da su ovladali tehnikama gvozdenog lova i uspjeli stvoriti lijepe viteške oklope za same vitezove, ali i za svoje konji.
Čelo konja je zadivljujuće, a i ograda.
Na prvi pogled, čini se da je posao jednostavan. Na metalu se pomoću igle za graviranje izrađuje crtež, nakon čega se iznutra izbija trodimenzionalna figura ili "slika", na kojoj se izrađuje, uz pomoć čekića i utiskivanja različitih oblika. Ali što se tiče željeza, rad postaje mnogo teži, jer se radni predmet mora obrađivati u zagrijanom obliku. A ako rad na željezu uvijek počinje s "pogrešne strane", tada se fina obrada vrši i sprijeda i sa stražnje strane. I svaki put kada proizvod treba zagrijati. Gradovi poput Milana, Firence i, naravno, Augsburga bili su poznati po svojim ulovljenim djelima.
Jedna od scena s desne strane. Zanimljivo je da kralj Eric XIV nikada nije dobio svoj luksuzni oklop, po mom mišljenju, možda najljepši od svih ikada napravljenih. Presreo ih je njegov neprijatelj, danski kralj, nakon čega su 1603. prodani izborniku Kristijanu II Saksonskoj i tako su završili u Dresdenu.
Dekor oklopa kralja Erika iznimno je luksuzan: osim manjeg ukrasa, sastoji se od šest slika Herkulovih podviga. Ukras oklopa izradio je majstor iz Antwerpena Eliseus Liebaerts prema skicama poznatog majstora Etiennea Delona iz Orleansa, čiji su "mali ukrasi" bili visoko cijenjeni među oružarima i naširoko su korišteni za ukrašavanje najluksuznijih oklopa.
Herkul ukroćuje kritskog bika.
Druga tehnologija koja se koristi u dizajnu oklopa je rezbarenje metala. Italija je takođe nadmašila sve ostale zemlje u korišćenju ove tehnologije u 16. veku. Međutim, već u 17. stoljeću francuski i njemački oružari uspjeli su sustići i čak prestići svoje talijanske kolege u ljepoti svojih proizvoda. Treba napomenuti da se lovljenje obično vrši na limu, ali se rezbarenje metala koristi šire. Može se vidjeti na drškama mačeva, mačeva i bodeža; ukrašava brave pušaka i cijevi vatrenog oružja, uzengije, konjske ustnike i mnoge druge detalje i dijelove oružja i oklopa. I potjera i rezbarenje metala najčešće su se koristili u Italiji - u Milanu, Firenci, Veneciji, a kasnije u Njemačkoj - u Augsburgu i Münchenu, vrlo često zajedno s umetcima i pozlatom. Odnosno, što je majstor koristio više tehnika, impresivniji oklop je stvorio.
Bumpkin. Pogled straga desno.
Vremenom su različite zemlje razvile svoje najpopularnije tehnike ukrašavanja oružja i oklopa. Na primjer, u Italiji je bilo moderno stvarati potjerane kompozicije na velikim okruglim štitovima. U Španiji se jurnjava koristila u dizajnu oklopa i istih štitova. Početkom 17. stoljeća koristili su potjeru zajedno s pozlatom, ali ukrasi nisu bili nimalo bogati, pa je došlo do jasnog pada primijenjenog naoružanja.
Bumpkin. Pogled straga lijevo.
Posljednja vrsta ukrasa za oružje i oklop bio je emajl. Pojavio se u ranom srednjem vijeku i naširoko se koristio u nakitu. Cloisonne emajl korišten je za ukrašavanje drški mačeva i štitova, kao i broševa - ukosnica za ogrtače. Za ukrašavanje drški mačeva i mačeva, kao i oblaganje korica, u Francuskoj (u Limožu) i Italiji (i u Firenci) izvedeni su emajli. U 17. stoljeću umjetnička je emajl korištena za ukrašavanje kundaka bogato ukrašenih pušaka, a najčešće - tikvica u prahu.
Bumpkin. Pogled lijevo.
Pogled Petrail s lijeve strane.
Brojne promjene u dekoru oklopa bile su povezane s promjenama u samom oklopu. Na primjer, početkom 16. stoljeća. u Italiji se proširio oklop od bakrenog konja i lov na bakar postao je popularan. No ubrzo su napustili ovaj oklop, budući da se nisu štitili od metaka, već su umjesto toga počeli koristiti kožne pojaseve s bakrenim pločama na mjestima njihova ukrštanja, pleteći konjsku sapi i štiteći se od udaraca. U skladu s tim, i ove ploče-medalje počele su se ukrašavati …
I mi u Ermitažu imamo slične slušalice za konja i jahača. A i vrlo su zanimljive. Na primjer, ovaj iz Nürnberga. Između 1670-1690 Materijali - čelik, koža; tehnologije - kovanje, bakropis, graviranje. Ali ovaj jahač ima nešto s nogom … "ne to"! Oklop se ne nosi na manekenu, već se jednostavno pričvršćuje i montira na konja …
S tim u vezi, vitezovi u oklopu i na konjima iz Artiljerijskog muzeja u Sankt Peterburgu nisu inferiorni od onih iz Drezdena! Fotografija N. Mikhailov
