„Lično, rat ne bih nazvao školom. Bolje je dopustiti osobi da studira u drugim obrazovnim ustanovama. Ali ipak, tamo sam naučio cijeniti Život - ne samo svoj, već i onaj s velikim slovom. Sve ostalo više nije toliko važno …"
HELL. Papanov
Anatolij Papanov rođen je 31. oktobra 1922. godine u Vjazmi. Njegova majka, Elena Boleslavovna Roskovskaya, radila je kao mlinar - majstor u proizvodnji ženskih haljina i šešira, a njegov otac, Dmitrij Filippovich Papanov, služio je kao čuvar željezničkog čvora. Porodica je imala još jedno dijete - najmlađu kćer Ninu. Krajem dvadesetih godina prošlog stoljeća, Papanovi su se preselili u Moskvu, smjestivši se u ulici Malye Kochki (danas - Ulica Dovatora) u kući koja se nalazi pored pekare. U glavnom gradu, Dmitrij Filippovich, nakon što je postao civil, radio je na gradilištu. Elena Boleslavovna je takođe promenila profesiju, zaposlivši se kao blanjalica u fabrici. Što se tiče mladog Anatolija, pričao je o sebi: „Tada sam malo čitao, slabo sam učio … Ali jako sam volio kino. Najbliža "kulturna točka" bio je Dom kulture "Kauchuk". Tamo sam otišao gledati filmove, koncerte i nastupe lokalne dramske grupe. " U osmom razredu Papanov se ozbiljno zainteresirao za kazalište, počevši studirati u školskom dramskom klubu. A 1939. godine, nakon što je završio školu, zaposlio se kao kotač u drugoj moskovskoj tvornici kugličnih ležajeva.
Snovi o scenskoj aktivnosti nisu dali Anatoliju odmora, a uskoro se mladić upisao u tvornički kazališni studio, koji su, inače, režirali glumci Pozorišta. Vakhtangov. Nakon što je radio deset sati, mladi Papanov je trčao na časove u pozorišnu grupu. Osim što je studirao u studiju, mladić je često posjećivao hodnike Mosfilma. Zbog svog učešća u gomili u filmovima kao što su "Lenjin u oktobru", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin i Požarski". Naravno, san jednog sedamnaestogodišnjaka bio je da uhvati oko nekog uglednog redatelja i dobije malu, ali zasebnu ulogu, iako malu. Nažalost, ovim godinama nije bilo suđeno da se ostvari.
1941. dogodio se incident koji je Anatoliju Dmitrijeviču umalo slomio život. Neko iz njegovog tima uzeo je nekoliko dijelova sa teritorije fabrike kugličnih ležajeva. Prema današnjim standardima, zločin nije najozbiljniji, ali je tih godina takav prekršaj surovo kažnjen. Policija, koja je stigla u pogon nakon što je otkrivena krađa, uhapsila je cijelu brigadu, uključujući Papanova. Tokom ispitivanja svi su radnici poslati u Butyrku. Tek devetog dana, istražitelji su se uvjerili da Anatolij Dmitrijevič nije umiješan u krađu i pustili ga kući. I tri mjeseca kasnije počeo je rat.
Već prvog dana - 22. juna 1941. - Anatolij Dmitrijevič otišao je na front. Rekao je: „Ja sam, kao i većina mojih vršnjaka, vjerovao u pobjedu, živio po ovoj vjeri, osjećao mržnju prema neprijatelju. Prije mene je bio primjer Pavke Korchagin, Chapaev, junaka nekoliko puta gledanih filmova "Sedam hrabrih" i "Mi smo iz Kronštata". Anatolij Dmitrijevič komandovao je protivavionskom baterijom i u potpunosti je proučavao tešku vojničku profesiju. Hrabro se boreći, Papanov se popeo na čin višeg narednika, a 1942. završio je na jugozapadnom frontu. U to vrijeme Nijemci su započeli snažnu kontraofanzivu u ovom smjeru, a sovjetske trupe povukle su se u Staljingrad. Papanov se cijelog života sjećao gorkog okusa povlačenja, škripe zemlje na zubima i okusa krvi u ustima. Rekao je: „Kako možete zaboraviti na dvosatnu bitku koja je od četrdeset i dvije odnijela živote dvadeset i devet ljudi?.. Sanjali smo, pravili planove, svađali se, ali većina naših drugova umrla je pred mojim očima.. Još uvijek jasno vidim kako je pao moj prijatelj Alik. Htio je postati snimatelj, studirao je na VGIK -u, ali nije … Od preživjelih je formiran novi puk - i opet na istim mjestima, i opet bitka … Vidio sam kako su se ljudi potpuno promijenili nakon bitke. Vidio sam kako su posijedili u jednoj noći. Nekada sam mislio da je to književna tehnika, ali ispostavilo se da je to ratna tehnika … Kažu da se čovjek može na sve naviknuti. Nisam siguran u to. Nikada se nisam uspio naviknuti na dnevne gubitke. A vrijeme ne omekšava sve ovo u sjećanju … ".
U jednoj od bitaka pored Papanova eksplodirala je nemačka granata. Na sreću, većina gelera projurila je pored njih, a samo jedan je udario u stopalo. Pokazalo se da je rana ozbiljna, Anatoliju Dmitrijeviču su amputirana dva prsta, a on je skoro šest mjeseci proveo u bolnici u blizini Makhachkale. Nakon toga, na pitanje glumca o ozljedi koju je zadobio, Papanov je odgovorio: “Eksplozije, ne sjećam se ničega dalje … Probudio sam se samo u bolnici. Saznao sam da su svi koji su bili u blizini umrli. Bio sam zatrpan zemljom, vojnici koji su stigli na vrijeme su me iskopali … Nakon ranjavanja više se nisam mogao vratiti na front. Naručene su čisto i nijedan moj protest i zahtjev nisu pomogli …”.
Dvadesetjednogodišnji dječak napustio je bolnicu sa trećom grupom invaliditeta. Otpušten je iz vojske, a u jesen 1942. Papanov se vratio u Moskvu. Bez razmišljanja je predao dokumente GITIS -u, umjetničkom direktoru, koji je u to vrijeme bio divan umjetnik Mikhail Tarkhanov. Inače, ispiti za glumački odjel instituta već su tada završili, međutim, zbog rata, došlo je do velikog nedostatka studenata. Kad je, naslonjen na štap, Anatolij Dmitrijevič došao u GITIS, Mihail Mihajlovič, skeptično gledajući mladog polaznika, upitao je: „Šta ćemo s tvojom nogom? Možete li hodati sami? " Papanov je samouvjereno odgovorio: "Mogu." Tarkhanov nije sumnjao u iskrenost odgovora, a mladić je primljen na odjel glume, koji su vodili umjetnici Moskovskog umjetničkog kazališta Vasilij i Marija Orlov. Od prvog dana nastave, pored zajedničkih disciplina za sve discipline, Anatolij Dmitrijevič, svladavajući bol, bavio se plesom i gimnastikom do iznemoglosti. Poboljšanje nije došlo odmah, a tek krajem četvrte godine mladić je konačno bacio štap koji mu je postao mrski. Usput, umjetnik početnik imao je još jedan problem - izgovor. Učitelj govorne tehnike više puta mu je rekao „Papanov, kada ćeš se riješiti ovog užasnog siktanja?!“. Međutim, mladić je imao pogrešan zaključak i četiri godine obuke nisu mogle ispraviti njegov ukor.
Tokom studija na odseku za glumu, Papanov se susreo sa svojom budućom suprugom, Nadeždom Karataevom. I sama je rekla: “Oboje smo Moskovljani, živjeli smo u blizini, čak smo neko vrijeme i učili u istoj školi … 1941. godine upisala sam glumački odjel, ali izbio je rat i moje studije su obustavljene. Učitelji su evakuisani, a ja sam odlučio da idem na front. Nakon što sam završila tečajeve medicinske sestre, zaposlila sam se u vozu hitne pomoći. Radio sam tamo dvije godine. 1943. voz je raspušten, a ja sam se vratio u GITIS. Ovdje sam prvi put vidio Anatolija. Sjećam se pruga rana, izblijedjele tunike, štapa. U početku smo imali samo prijateljske odnose - živjeli smo u blizini i zajedno smo se vraćali kući u tramvaju. Naša je romansa započela kada smo, za vrijeme studentskih praznika, otišli iz okružnog komiteta Komsomola da služimo vojne jedinice u Kuibyshevu. Nakon povratka u Moskvu, rekao sam majci: "Vjerovatno ću se udati" … Nakon što sam ga upoznao sa majkom, ona je rekla: "Dobar momak, samo ne baš zgodan." Odgovorio sam: "Ali on je tako zanimljiv, tako talentovan!" A mama: "Sve, sve, nemam ništa protiv." Anatolij i Nadežda vjenčali su se neposredno nakon pobjede 20. maja 1945. Zanimljivo je da su se tokom vjenčanja svjetla u kući odjednom ugasila, a kraj proslave dogodio se uz svijeće. Neki su gosti ovo vidjeli kao neljubazan znak, ali život je pokazao pogrešan znak - par je živio zajedno gotovo 43 godine. Nakon toga, Papanov je često ponavljao: "Ja sam muškarac sa jednom ženom - jedna žena i jedno pozorište."
Na državnom ispitu u novembru 1946. Anatolij Dmitrijevič je igrao mladog Konstantina u "Djeci Vanyushina" Naydenova i dubokog starca u komediji "Don Gil" Tirsa de Moline. Dvoranu je posjećivalo mnogo gledatelja, u prvom redu bili su članovi državne komisije, priznati majstori sovjetskog teatra. Papanov je položio završni ispit s odličnim ocjenama, a odmah nakon toga pozvan je u tri poznata metropolitanska pozorišta - Moskovsko umjetničko pozorište, Pozorište. Vakhtangov i Small. Međutim, mladi glumac bio je prisiljen odbiti ponude. Stvar je bila u tome što je njegova supruga dobila distribuciju u litvanskom gradu Klaipedi, pa je odlučio otići s njom. Po dolasku na mjesto dodijeljeno im je staro, uništeno zdanje koje je Papanov morao sam obnoviti.
Početkom oktobra 1947. Rusko dramsko pozorište u Klaipedi otvorilo je svoja vrata publici. 7. novembra na sceni je održana premijera filma "Mlada garda", u kojem je Anatolij Dmitrijevič igrao ulogu Tjulenina. Nekoliko dana kasnije, novine „Sovetskaya Klaipeda“objavile su prvu recenziju Papanovljeve izvedbe u životu: „Uloga Sergeja Tyulenina koju glumi mladi glumac Anatolij Papanov posebno je uspješna. Odlikuje ga inicijativa i neiscrpna energija, polet i strast, spontanost u izražavanju osjećaja. Gledalac žarko saoseća sa glumcem od prvih minuta. " Osim ove predstave u Klaipedskom dramskom pozorištu, Papanov se pojavio i u predstavama "Mašenjka", "Pas na jaslama" i "Za one koji su na moru".
U međuvremenu, sudbina je htjela da se Anatolij Dmitrijevič vrati u glavni grad Rusije. U ljeto 1948. godine, on i njegova supruga došli su u Moskvu u posjet roditeljima. Jedne večeri, šetajući Tverskim bulevarom, glumac je upoznao mladog reditelja Andreja Gončarova, kojeg je dobro poznavao još od studija na GITIS -u. Sada je Andrej Aleksandrovič radio u Pozorištu satire. Razgovarali su više od sat vremena, nakon čega je Gončarov izneo neočekivan prijedlog: "Dođite sa mojom ženom k meni." Papanovi su se složili. Prve godine rada u Moskovskom pozorištu satire, par je živio u hostelu, gdje im je data soba od devet kvadratnih metara. Inače, njihovi susjedi bili su poznati sovjetski glumci Vera i Vladimir Ušakov, kao i Tatjana Peltzer sa ocem.
Anatolij Dmitrijevič primljen je u kazalište, ali nitko mu se nije žurio dati glavne uloge. Bivši vojnik na prvoj liniji fronta nije volio gunđati o sudbini i podnosio je svoju opskurnost prilično stoički. Nekoliko godina je prošlo na ovaj način. Nadežda Karatajeva postala je vodeća glumica teatra, a Papanov se i dalje pojavljivao na sceni u epizodnim ulogama, poznatim i kao "Served to Eat". Nedostatak potražnje doveo je do očaja, nevjerice u sebe i melanholije, glumac je počeo zloupotrebljavati alkohol, počele su svađe sa suprugom. Prekretnica u sudbini Anatolija Dmitrijeviča dogodila se sredinom pedesetih godina. U to vrijeme (1954.) rodila mu se kći Lena, a ovih dana glumac je dobio svoj prvi pravi posao - ulogu u produkciji Vilinskog poljupca. Nadežda Jurijevna se prisjetila: „Prije rođenja kćeri, moj muž je igrao vrlo malo, uglavnom male uloge. I kad sam bio u bolnici, Anatolij je imao sreće. Sve se dogodilo slučajno - jednom našem glumcu je pozlilo, a Papanov je hitno uveden u predstavu. I tada su poverovali u njega. Dobro se sjećam kako je moj muž često ponavljao: "Helen mi je donijela ovu sreću." Osjetivši promjene u svom životu, Anatolij Dmitrijevič je odmah odustao od alkohola. Nadežda Karatajeva rekla je: „Njen muž je iza svoje mekoće sakrio ogromnu snagu volje. Jednom mi je rekao: "To je to, više ne pijem." I kako je to prekinuo. Bifei, banketi - postavio je samo Borjomija. " Vrijedi reći da je Anatolij Dmitrijevič na sličan način prestao pušiti.
U kinu, glumačka sudbina Papanova nije bila ništa manje teška nego u kazalištu. Svoju prvu malu ulogu kao ađutant odigrao je 1951. u Aleksandrovljevom filmu Kompozitor Glinka. Nakon toga, Anatolij Dmitrijevič nije bio tražen četiri godine, sve dok ga 1955. mladi Eldar Ryazanov nije pozvao na audiciju za ulogu redatelja Ogurtsova u filmu Karnevalska noć. No Papanov nikada nije imao priliku igrati u ovom filmu - testovi su bili neuspješni, a Igor Ilyinsky je igrao ulogu Ogurtsova. Ryazanov se prisjetio: „U tom trenutku mi se nije svidio Anatolij Dmitrijevič - svirao je previše„ teatralno “, na način prikladan u jarko grotesknoj izvedbi, ali suprotno samoj prirodi filma, gdje je jedva vidljiv pokret obrve. već izrazita mizanscena … Naš prvi susret za mene se dogodio bez traga, ali za Papanova se pretvorio u novu mentalnu traumu”.
Nakon što je doživio neuspjeh na filmskom planu, Anatolij Dmitrijevič je spoznao radost uspjeha na kazališnoj sceni. Krajem pedesetih Hikmetov "Damoklov mač" pojavio se na repertoaru Pozorišta satire, u kojem je Papanov dobio glavnu ulogu Boksera. Kada su pozorišni glumci saznali za ovo imenovanje, mnogi su bili iznenađeni. Činilo im se da se Papanov ne može nositi s ulogom. Nakon niza visokih govora, Anatolij Dmitrijevič počeo je sumnjati u svoje sposobnosti. Međutim, redatelj je bio uporan i predstava uz Papanovovo učešće je ipak održana. U vrijeme rada na ulozi, glumac je učio od poznatog boksača Jurija Jegorova. Rekao je: “Trenirao sam na šapi i s vrećom za udaranje, vježbao udarce i skakao s konopom, radio opću obuku. Imali smo i borbe na treningu”. Produkcija je imala veliki uspjeh, a isti je Ryazanov 1960. ponovno pozvao Papanova da glumi u filmu "Čovjek iz ničega". Usput, ovaj put je redatelj morao uložiti mnogo napora kako bi glumca uvjerio da se vrati u kino. Papanov, koji je do tada već bio potpuno uvjeren da nije "filmski", odlučno je odbio glumiti. Još jedan divan sovjetski glumac, Jurij Jakovlev, postao je partner Anatolija Dmitrijeviča u filmu. Govorio je o snimanju: „Na audiciji sam vidio čovjeka koji je bio uplašen, stidljiv, zabrinut zbog svoje sposobnosti da se nosi s najtežom glumačkom transformacijom u filmu. Nehotice sam pomislio kako će mi biti teško - partnerstvo za mene je osnova mog kreativnog života na setu. Međutim, nakon trećeg testa, činilo mi se da bi savez s Papanovom mogao postojati. Tolya se opustio, postao veseo, puno se šalio, sočan. Bilo mi je drago što su svi moji strahovi ostavljeni iza sebe. Naše partnerstvo je kasnije preraslo u međusobne drugarske simpatije … ".
Nažalost, film "Čovjek niotkuda" nikada se nije pojavio na širokom platnu - njegova premijera održana je samo dvadeset osam godina kasnije, kada Anatolij Dmitrijevič više nije bio živ. U međuvremenu, ovaj film nije bio posljednji u zajedničkom radu Papanova i Ryazanova. Godine 1961. objavljen je desetominutni kratki film Kako je nastao Robinson, u kojem je glumac igrao montažu. U isto vrijeme, Papanov je glumio u traci Mitte i Saltykova "Beat the Drum" i u filmu Lukashevich "The Knight's Move". Na njega su 1962. već skrenula pažnju tri režisera - Taškov s Odeskog filmskog studija, Mihail Eršov i Vladimir Vengerov iz Lenfilma. Glumac je pristao na sva tri, a 1963.-1964. Objavljena su tri filma s njegovim učešćem ("Empty Flight", "Come Tomorrow" i "Native Blood"), koji su imali različit uspjeh među gledateljima. Uprkos činjenici da su kritičari zapazili odličnu igru Papanova, on u to vrijeme nije mogao ući u prvu kohortu sovjetskih filmskih zvijezda.
Pravi uspjeh čekao je Papanova 1964. Početkom šezdesetih godina Konstantin Simonov je vidio Anatolija Dmitrijeviča u predstavi "Damoklov mač". Papanov nastup ga je toliko šokirao da je slavni pisac ubedio filmskog reditelja Stolpera, koji je 1963. godine odlučio da snimi knjigu "Živi i mrtvi", da glumca preuzme za ulogu generala Serpilina. U početku je Aleksandar Borisovič oklijevao jer je Papanov bio poznat kao izvođač negativnih i komičnih uloga. Sam Anatolij Dmitrijevič dugo je sumnjao u svoju sposobnost da igra ulogu pozitivnog, herojskog heroja, unatoč činjenici da mu je tema rata, kao vojnika s prve linije, bila vrlo bliska. Nadežda Karatajeva je rekla: „Zvali su ga nekoliko puta dnevno, pokušavali ga uvjeriti, a mi smo svi stajali u hostelu i slušali ga kako se otvara da glumi Serpilina:„ Koji sam ja general? Šta si ti, ne mogu … ". Kad se traka pojavila na širokom ekranu, Anatolij Dmitrijevič stekao je sveunijsku slavu. Na blagajnama 1964. godine "Živi i mrtvi" zauzeli su prvo mjesto, pogledalo ga je više od četrdeset miliona ljudi. Iste godine film je dobio nagrade na festivalima u Acapulcu i Karlovim Varima, a 1966. nagrađen je Državnom nagradom RSFSR -a.
Nakon takvog uspjeha, potražnja za glumcem nevjerojatno je porasla. Konkretno, samo 1964. godine deset filmova je pušteno u produkciju na Lenfilmu, a u osam su pozvali Papanova. Usput, prihvatio je sve prijedloge i, nakon što je prošao testove, odobren je za svih osam filmova, što je prilično rijedak slučaj u sovjetskoj kinematografiji. Istina, kasnije je sve pristojno odbio - bio je previše zaposlen u pozorištu. Međutim, Anatolij Dmitrijevič nije odbio ponude Mosfilma koje su stigle u isto vrijeme. Snimanje filmova "Naš dom" i "Djeca Don Kihota" održano je u Moskvi, a Papanov je njime bio potpuno zadovoljan. Oba filma, u kojima je igrao glavne uloge, objavljeni su 1965. godine i imali su uspješnu distribucijsku sudbinu.
U međuvremenu, iste godine, Eldar Ryazanov se još jednom sjetio Papanova, ponudivši mu ulogu u filmu "Čuvaj se automobila!" Kad je započelo snimanje filma, mnogi sudionici u procesu snimanja odjednom su se usprotivili Anatoliju Dmitrijeviču. O razlozima za to, sam Eldar Aleksandrovič je rekao: „U traci su se okupili glumci s nešto drugačijom prirodom humora od Papanova - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov. Anatolij Dmitrijevič glumio je svog heroja u grotesknom stilu bliskom sebi i, kako je bilo, sasvim prikladno. Međutim, u nekoj fazi rada mnogi su počeli govoriti da je glumac ispao iz općeg ansambla, uništavajući stil i integritet slike. Održan je sastanak na ovu temu. Srećom, ni sam Papanov nije sumnjao u naše zle namjere. Čak sam se i ja na trenutak kolebao, ali me spriječio u brzopletim odlukama. I dalje se hvalim zbog toga, jer je ubrzo postalo jasno da je Anatolij Dmitrijevič stvorio jednu od svojih najboljih uloga u filmu, a njegova zarazna fraza "Sloboda Juriju Detochkinu", nakon što je poprimila opće značenje, napustila je ekran i otišla na ulicama."
Šezdesetih godina Papanovljeva filmska karijera bila je ispunjena ulogama vrlo različitog plana. Evo samo nekoliko poznatih filmova: "Dajte knjigu žalbi", "Ađutant njegove ekselencije", "Dva opslužena druga", "Odmazda". Godine 1968. objavljen je Gaidaijev film Dijamantska ruka, koji je postigao ogroman uspjeh i bio je raštrkan u citate. U ovom filmu Anatolij Dmitrijevič je ponovo igrao sa svojim pozorišnim kolegom Andrejem Mironovom. Inače, Andrej Aleksandrovič se prema Papanovu odnosio s velikim poštovanjem i obraćao mu se isključivo imenom i patronimom. Ipak, ti veliki glumci nisu postali bliski prijatelji - uticala je Papanova zatvorena priroda.
Još jedan aspekt talenta Anatolija Dmitrijeviča bilo je bodovanje multila, dovoljno je sjetiti se samo vodenog u "Letećem brodu". Međutim, legendarni "Pa, čekaj malo!" Kotenochkin. Oglasivši Vuka 1967. godine, Papanov je postao idol miliona i miliona djece širom svijeta. U trci za opstanak, simpatije publike bile su u potpunosti na strani sivog nasilnika, kojeg je neprestano mučio ispravan Zeko. Anatolij Dmitrijevič čak je uspio pokoriti stroge šefove - Vuku u crtanom filmu oprostilo je sve: tuče, cigarete, čak i "nenormalno" režanje. Zanimljivo je da je ta slava nakon godina postala toliko velika da je počela voditi negativnim posljedicama. Nadežda Jurijevna se prisjetila: „Tolya se malo uvrijedio kad su ga prepoznali samo kao izvođača Vuka. Rekao mi je: "Kao da osim" Pa, čekaj! ", Nisam uradio ništa drugo." I jednom sam imao takav slučaj - hodali smo ulicom, a jedna žena, ugledavši ga, rekla je svom djetetu: "Gle, vidi, dolazi Vuk." Ovo mu se, naravno, zaista nije svidjelo.”
Sasvim aktivno šezdesetih, Anatolij Dmitrijevič radio je u Pozorištu satire. Igrao je u predstavama: "Dvanaest stolica", "Jabuka razdora", "Intervencija", "Unosno mjesto", "Posljednja parada". Papanov je 1966. odigrao glavnu ulogu u produkciji Terkina u sljedećem svijetu, ali je predstava u repertoaru kazališta trajala samo nekoliko tjedana, a zatim je snimljena iz cenzurnih razloga. Za glumce, a posebno za Anatolija Dmitrijeviča, ovo je bio snažan udarac. U međuvremenu, sedamdesetih, njegova glumačka slava dostigla je vrhunac. Na cijeloj teritoriji naše velike zemlje nije bilo osobe koja nije poznavala Papanova. Njegov nastup u bilo kojoj epizodi bio je jednak cijeloj ulozi, a jednim izbliza sjajni glumac uspio je odigrati cijelu biografiju heroja. Sam Anatolij Dmitrijevič ostao je neobično skromna i skromna osoba u svakodnevnom životu, što su mnogi redatelji koji su radili s njim više puta primijetili. Supruga Papanova prisjetila se: „Potiče iz jednostavne porodice, ima prosječno obrazovanje i općenito je bio neka vrsta dvorišnog huligana. A kad mu je postalo jasno koliko je važno znanje, počeo je rat i Anatolij je otišao na front. Stoga je, čim mu se ukazala prilika, pristupio samoobrazovanju - puno je čitao, nije mu bilo sramotno gledati svoje kolege kako se igraju iza scene … Anatolij nije znao lagati i, budući da je vjernik, pokušao živjeti po Hristovim zapovijestima. Nije imao ni zvezdanu groznicu. Dešavalo se da odemo negde sa pozorištem. Svi su uvijek pokušavali sjesti u autobus na prva mjesta, gdje je bilo manje podrhtavanja. On je, da nikome ne smeta, sjedio pozadi. Rekli su mu: "Anatolij Dmitrijevič, samo naprijed." A on: „U redu je, i ja se osjećam dobro ovdje … Ono što nije mogao podnijeti je arogancija i bliskost. Mnogi glumci nakon nastupa na turneji pokušali su ga odvući u restoran. Papanov je nježno, ali uporno odbijao, povukao se u sobu s kotlom i knjigom, ili tajno otišao ljudima, u potrazi za svojim budućim herojima. " Poznati umjetnik Anatolij Guzenko rekao je: „Bili smo na turneji u Tbilisiju. Početkom oktobra sunce jako sija. Toplina, kačapuri, vino, ćevapi … Nekako šetam avenijom među prekrasno odjevenim ljudima, i odjednom mi špijun prilazi. Ogrtač-Bologna, beretka spuštena do samog čela, tamne naočale. Kad se špijun približio, prepoznao sam ga kao Papanova."
Inače, Anatolij Dmitrijevič cijeli je život malo pazio na svoju odjeću. Poznata je priča kako je jednog dana, dok je bio u Njemačkoj, stigao na prijem kod sovjetskog ambasadora u vjetrovki i trapericama. Zajedno s njim bio je Vladimir Andreev - umjetnički direktor kazališta. Ermolova, odjevena u crno odijelo i blistavu košulju. Kasnije je priznao da ga je prizor Papanova uplašio. Ali ambasador se nasmiješio Anatoliju Dmitrijeviču kao porodici: "Pa, konačno, barem je jedna osoba obučena normalno!"
Sedamdesetih je objavljeno još petnaest filmova sa Papanovim učešćem: "Incognito iz Sankt Peterburga", "Beloruska stanica", "Strah od visine", "Dvanaest stolica" i drugi. Godine 1973. dobio je titulu narodnog umjetnika SSSR -a. Zanimljivo je da je, uprkos svim nagradama, glumac tih godina imao jedan vrlo značajan jaz u upitniku - Papanov nije bio član stranke, na šta su njegovi nadređeni više puta skretali pažnju. Međutim, umjetnik je uvijek bježao od pristupanja CPSU -u, čak i znajući da je to iznevjerilo njegovu ženu, koja je bila član partijskog biroa teatra. Nadežda Jurijevna se prisjetila: „Moj muž nije bio član stranke, a ja sam član stranke od 1952. godine. Okružni komitet mi je rekao da će mi, ako nagovorim Anatolija da se pridruži zabavi, dati titulu zasluženog umjetnika. Ali Tolya se nije složio. Uvijek je bio vrlo principijelan, čak je i dobivao nagrade samo za kreativne zasluge. I titula mi je dodijeljena nakon mnogo godina."
Glumac je bio divan porodičan čovjek. Prema njegovoj supruzi, za sve četrdeset tri godine braka, on joj nikada nije dao razlog da posumnja u bračnu vjernost. Kad se sredinom sedamdesetih njegova jedina kćerka Lena, koja je tih godina studirala na kazališnom institutu, udala za razrednika, Anatolij Dmitrijevič kupio im je jednosobni stan. 1979. mladi su dobili svoje prvo dijete, djevojčicu Mašu, a druga unuka Papanova, nazvana po svojoj baki Nadji, rođena je šest godina kasnije.
Konstantin Simonov je umro krajem avgusta 1979. Na sahrani je Anatolij Dmitrijevič rekao: „On je bio moja sudbina. Rekao je Stolperu: „Ovaj glumac Serpilin! I samo on! ". I cijela se moja planeta okrenula na drugačiji način … I sada je komad života odsječen … ogroman komad … Nakon takvog gubitka, osjećam da ću postati drugačiji. Ne znam kako, ali promijeniću mnogo … ".
Krajem 1982. godine, kada je Papanov imao šezdeset godina, kupio je automobil Volga. Zanimljivo je da je Anatolij Dmitrijevič automobil koristio samo na putovanjima u zemlju. Glumac je pješice otišao do pozorišta, objašnjavajući da mu je potrebno vrijeme da se prilagodi predstavi: "Općenito, lijepo je izaći na ulicu, upoznati dobre ljude, razmišljati, sanjati." Međutim, postojao je još jedan razlog zašto Papanov nije došao automobilom na posao. Rekao je: "Nezgodno je voziti se autom dok mladi umjetnici hodaju u prokletim tajicama."
Osamdesetih godina, osim rada u kinu i kazalištu, Anatolij Dmitrijevič aktivno se bavio društvenim aktivnostima. Bio je član Društva za zaštitu prirode, zajedno s piscem Vladimirom Soloukhinom bio je na čelu Svesaveznog društva za kupke. Posao ove organizacije bio je praćenje održavanja potrebnog reda u kupatilima i poboljšanje usluge posjetitelja. U razdoblju od 1980. do 1987. Papanov je glumio u tri filma: "Vrijeme želja", "Očevi i djedovi", "Hladno ljeto pedeset treće". U isto vrijeme u Pozorištu satire dobio je četiri nove uloge, ali, prema vlastitim riječima, nije doživio zadovoljstvo zbog ovih djela. Drugovi su mu uporno predlagali da se preseli u drugo pozorište, ali im je Papanov, tužno sležući ramenima, rekao: “Ovdje su mi dali titulu, ovdje su mi naredili. Kakvo bih kopile bio kad bih napustio pozorište”. Reditelj Vladimir Andreev prisjetio se: „Znao sam da Anatolij Dmitrijevič nije zadovoljan nečim u Pozorištu satire. Radio sam u Malyju i odlučio razgovarati s njim o mogućnosti tranzicije. Tupo je upitao: „Nije li vrijeme da se takav majstor pojavi na najstarijoj ruskoj sceni? Ovdje su i "Glavni inspektor" i "Jao od pameti" - cijeli vaš repertoar … ". Tiho i ozbiljno je odgovorio: "Volodya, prekasno je za mene." Rekao sam mu: „Nikad nije kasno! Idi sa cijelom porodicom: s Nadiom i Lenom. " Nije otišao, nije mogao izdati svoje pozorište. Desilo mu se i grdio, i uvrijedio. Ali nisam mogao izdati”.
Godine 1983. Anatolij Dmitrijevič odlučio se okušati u nastavi - na GITIS -u mu je povjereno vodstvo mongolskog studija. Nadežda Jurijevna ga je odvratila od posla, ali Papanov je to, kao i uvijek, učinio na svoj način. Prema istom Andreevu: „Anatolij je mogao psovati samo jednakog, pa se čak i sramio voditi disciplinske razgovore sa studentima. Mongoli su si u međuvremenu dopustili da se loše ponašaju, pa čak i da se tuku u hostelu. Dekan je tražio od glumca da iskoristi moć umetničkog direktora kursa, ali je Papanov posramljeno odgovorio: "Nekako ne znam kako …". Utjecao je na svoje učenike na neki drugi način, bez "lijepljenja".
Godine 1984. film "Očevi i djedovi" u režiji Jegorova poslan je na Festival italijanskog filma. Otišao u grad Avellino i Anatolij Dmitrijevič, koji je tamo dobio nagradu za najbolju mušku ulogu. Nagrada se zvala "Zlatni plato" i s njom je povezana vrlo zanimljiva priča. Kad se umjetnik vratio u domovinu, tada popularna Literaturna gazeta govorila je o ovoj nagradi u šaljivom stilu. Konkretno, objavljeno je da je tokom pregleda prtljaga u Šeremetjevu priveden putnik na letu Rim-Moskva, poznati umjetnik Papanov. U skladištu njegovog kofera između bojlera i majica pronađen je komad plemenitog metala. Krijumčarenje je oduzeto, a sam umjetnik je pod istragom. Nakon izdanja broja, redakcija novina je pala na tuču poziva, telegrama i pisama. Hiljade ljudi izvijestilo je: „Anatolij Dmitrijevič nije kriv! On je naš omiljeni umjetnik i pošten čovjek! Ne stavljajte Papanova u zatvor! " Nakon niza poziva alarmiranih obožavatelja umjetnika u KGB -u, pa čak i u Centralnom komitetu Komunističke partije Sovjetskog Saveza, "Litgazeta" je bila prisiljena objaviti opovrgavanje. U članku "O smislu humora i običaja", redakcija lista je navela da je "bila sigurna da je tokom godina kod čitalaca pobudila određeni smisao za humor, ali istorija koja se dogodila diskreditovala je to povjerenje. " Međutim, to uopće nije bio nedostatak smisla za humor, već u ogromnoj, bezgraničnoj ljubavi Rusa prema nevjerojatnoj osobi i velikom umjetniku - Anatoliju Papanovu.
U posljednjoj godini svog života Anatolij Dmitrijevič bio je neobično aktivan. Konačno je ubedio glavnog režisera da mu pruži priliku da sam postavi predstavu. Kao materijal za rad, Papanov je odabrao Gorkijevu predstavu "Posljednji". Nadežda Karatajeva rekla je: “Glumci koji su radili s njim rekli su - još nismo poznavali takvog redatelja, tretirao nas je kao oca … Predstava je prema scenariju završila smrću jednog od junaka. Tolya, koji je odlučio da bi u ovom tragičnom trenutku trebalo zvučati crkveno pjevanje, bio je jako zabrinut da će nastup biti zabranjen. Međutim, cenzura je promašila scenu."
1986.-1987. Papanov je prihvatio ponudu redatelja Aleksandra Proškina da glumi u filmu "Hladno ljeto pedeset treće" u ulozi Kopalych. Prijatelji su odvratili glumca od snimanja, vjerujući da je već previše zaposlen u GITIS -u i u kazalištu, ali Anatolij Dmitrijevič je odgovorio: "Ova tema me brine - mogu puno toga reći o njoj." Snimanje je počelo u Kareliji, u udaljenom selu. Aleksandar Proškin je rekao: „Radili smo normalno nedelju dana, a stanovnici su nam pomagali koliko su mogli. Nisu predviđena iznenađenja, jer je selo s tri strane izolirano vodom. A sada - prvi dan snimanja Papanova. Počinjemo snimati i … ništa ne razumijem - posvuda su vanjski čamci. Ima mnogo brodova i svi idu prema nama. Plivaju, pristaju i vidim - u svakom čamcu ima djed ili baka i dvoje ili troje djece, u rukama im bilježnica ili knjiga. Ispostavilo se da su svi došli da se nađu sa "dedom Vukom". Odustao sam i prestao snimati. Uprava kina, na svoj uobičajen grub način, pokušala je izvršiti „pritisak“, ali se Anatolij Dmitrijevič umiješao u stvar: „Šta to radite! Okupimo sve zajedno. " Djeca su sjedila, a Papanov je svakome nešto napisao i svima nešto rekao. Gledao sam ovu scenu, zaboravljajući na cijenu poremećenog dana snimanja. Po licima djece bilo je vidljivo da će ovaj susret pamtiti do kraja života …”.
Film "Hladno ljeto 53." bio je posljednji u životu velikog glumca. Na kraju snimanja početkom avgusta 1987. stigao je u Moskvu. Nadežda Karatajeva se prisetila: „Bila sam na turneji sa pozorištem u Rigi … Odlazeći kući, Anatolij je odlučio da se istušira, ali u kući nije bilo tople vode. Zatim se on, umoran i vruć, zavukao pod hladan potok … Kad Anatolij nije došao u Rigu na zakazani dan, zabrinula sam se i nazvala kćer. Zet je ušao u naš stan kroz komšijsku lođu i zatekao ga u kupatilu … Ljekarska dijagnoza je bila akutna srčana insuficijencija."
Hiljade ljudi prisustvovalo je sahrani izuzetnog glumca. Valery Zolotukhin je rekao: „Ja sam, žureći na posljednji sastanak s Papanovom, uzeo taksi sa željezničke stanice Belorussky. Kad je vozač čuo kamo idem, otvorio je vrata i obavijestio svoje kolege o smrti Anatolija Dmitrijeviča. Odmah su pojurili na cvetnu pijacu, kupili karanfil, pružili mi: "Naklonite se njemu i od nas …"
Nekoliko dana kasnije, na pozornici u Rigi preminuo je još jedan izvanredan sovjetski glumac, Andrej Mironov.
