Jednom me Bosch odveo u krčmu.
Debela svijeća u njoj jedva da je treptala.
Grleni dželati ušli su u njega, Besramno se hvali svojim zanatom.
Bosch mi je namignuo: Došli smo, kažu, Ne udarajte čašom, ne stišću sobaricu, I na pripremljenoj ploči u avionu
Naselite sve u soljenje ili otpad."
Sjeo je u kut, suzio oči i počeo:
Spljoskao sam nos, povećao uši, Izliječio je sve i izvrnuo se, On je zauvek obeležio njihovu podlost.
U međuvremenu je gozba u kafani bila u jeku.
Propalice, smiju se i šale, Nisu znali šta im sram i tuga obećavaju
Ova slika Posljednjeg suda.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Vojna pitanja na prelasku epoha. U gradu Penza postoji lijepa stara zgrada "s kupolom". U prošlosti je to bila zgrada Seljačke zemaljske banke, tada - nekih sovjetskih institucija, ali je kao rezultat toga bila smještena umjetnička galerija po imenu K. A. Savitskog, poznatog umjetnika, našeg sunarodnjaka. Pa, ova zgrada je savršena za umjetničku galeriju i napominjemo da je odabir slika u njoj vrlo zanimljiv i vrijedan. Mene su to vodili od djetinjstva, a onda sam i ja vodio svoje učenike u to i uvijek bacao pogled na malo platno u hodniku zapadnoeuropskog slikarstva: "Igra" (Postoje varijante naziva, na primjer, jedna od njih je "Knights at a Dice Game") umjetnika Sweebacha Jean Françoisa Josepha (pseudonim De Fontaine).
Činjenica je da su me kao dijete najviše privlačila bojna platna, a s njima u našoj galeriji "ne toliko", pa sam se divio ratnicima prikazanim na njoj po principu "od crne ovce, čak i čuperaka vune". " Kasnije me realizam slike počeo privlačiti u njoj. Uostalom, platno je male veličine, ali kako su na njemu prikazani najmanji detalji kostima. U stvari, može se koristiti i kao ilustracija za članak, pa, recimo, o istim reiterima ili kiraserima.
Iako postoji jedno "ali". Sam autor je živio nešto kasnije od doba za koje su kostimi koje je slikao bili tipični. Odnosno, radio je prema nekim umjetničkim izvorima, a nije slikao iz života. No, postoje uzorci materijalne kulture - odjeća i oklopi, koji, prvo, potvrđuju sve što je naslikao, a drugo, bilo je i drugih umjetnika koji su svoja platna pisali u 16. stoljeću i on je lako mogao iz njih nešto nacrtati.
I tu se približavamo jednoj vrlo zanimljivoj temi. Koliko platna može poslužiti kao povijesni izvor? A odgovor će biti sljedeći: neka platna mogu, druga ne. A drugi to mogu samo djelomično. Na primjer, slika "Predaja delirija" ili "Koplja" (drugo ime je posljedica činjenice da na platnu ima zaista mnogo kopija!) Autora Diega Velazqueza, koju je napisao 1634.-1635. dobro. Budući da prikazuje događaj koji se zbio 5. juna 1625. godine, kada je guverner holandskog grada Brede, Justin iz Nassaua, predao ključeve glavnokomandujućem španske vojske Ambrosiou Spinoleu. Odnosno, od trenutka samog događaja do trenutka njegovog odraza na platnu prošlo je samo deset godina i za to vrijeme se nije promijenila ni moda ni vojna umjetnost.
A evo slike "Jutro na polju Kulikovo" A. P. Bubnov - ne. Čak ni zato što nije bio savremenik ovog događaja. Jednostavno, naoružana rulja prikazana na njoj nekako nije mogla postati sila koja je porazila Mamaijevu vojsku. A ako se sam princ borio s "gadnim", odjeven u oklop običnog budnika (o čemu postoje pisani izvještaji), onda … moram li reći da vojnici u raščupanim lancima i bez kaciga nisu mogli stajati uopće u prvim redovima, čak i ako ih je bilo u našoj vojsci. U to vrijeme postojao je upravo takav politički trend, koji se ogleda, na primjer, u filmu "Aleksandar Nevski" (pa čak i u filmu "Ostrvo blaga", takođe 1938.), gdje je pokazano kako cipele od bešadi bijeju Njemački viteški psi sa gaglom.
Slika I. Glazunova "Bitka na djevojačkom polju" također je vrlo osebujna. Nema pritužbi na oklop i oružje, ali taktika bitke prikazana na platnu u to vrijeme ne može izazvati ništa osim smijeha.
Sada na VO -u postoji ciklus članaka o ratnicima i oklopima vojnih poslova na prijelazu u ere, pa ima smisla upoznati se barem s nekim slikama koje nam mogu poslužiti kao izvori informacija o ovoj temi. Jedan od takvih umjetnika bio je David Teniers mlađi (1610. - 1690.), koji je 1642. naslikao sliku "Kuća stražara", u kojoj je vješto spojio vojnu mrtvu prirodu, žanrovsku scenu, pejzaž s likovima. U prvom planu vidimo jednostavno luksuznu mrtvu prirodu viteškog oklopa, oružja, zastava, bubnja, trube i timpana. Pa, panoramski krajolik prikazuje nam prizor opsade tvrđave koja stoji na obali mora.
Zatim vidimo da je mjesto stražare, možda privremena prostorija kasarne. Sadrži dva konjička oficira opasana šalovima i vojnika konjanika koji navlači čizme da se zauzme, kao i nekoliko pješaka. Njihova odjeća ne zanima, što se ne može reći za ovdje prikazano oružje. Na primjer, ovo je mač s oštricom s tri oštrice koja se pruža prema dršci. Šta je tu neobično? A činjenica je da se dugo vjerovalo da su se takve oštrice proširile tek u posljednjoj četvrtini 17. stoljeća. Činjenica je da je talijanska škola mačevanja dominirala u Europi dugo vremena. Glavni šalter ove škole bio je frontalni. U isto vrijeme, mačevači su u desnoj ruci držali mač, a u lijevoj - bodež za pariranje.
Zatim ga je zamijenila francuska škola, koja se smatra progresivnijom. Njegovi osnivači su promijenili stav mačevaoca i okrenuli ga bočno prema neprijatelju, čime su smanjili površinu tijela koju je mogao pogoditi njegov protivnik. Bodež u lijevoj ruci više nije bio potreban. Ali sada je bilo potrebno snažno ojačati oštricu mača na dršci, što je dovelo do činjenice da su oštrice mačeva postale trostrane. Tenierska je slika omogućila dokazivanje da su se prvi uzorci takvih mačeva počeli koristiti tridesetak godina ranije nego što se smatralo prije nego što je proučeno.
Fotografski precizno prikazani Teniers i vatreno oružje. Na primjer, u njegovoj "mrtvoj prirodi" mogu se vidjeti pištolj i mušketa (ne vidimo drugi pištolj iste vrste, koji je trebao biti uključen u dragunove slušalice, sasvim je moguće da je jednostavno bio preopterećen Umjesto toga, izvučen je drugi, mali pištolj. pokazao je, na primjer, da su police na njima zatvorene, a okidači na sigurnosnom vodu, što je potrebno prilikom skladištenja napunjenog oružja ovog sistema.
Nije zaboravio ni takav detalj kao odvijač, koji je prikazan pričvršćen na štitnik okidača na pištolju i koji je korišten za pričvršćivanje pirita u okidaču. A pored pištolja na kotačima nalazi se njegov ključ - remontuar potreban za zatezanje opruge kotača. Dakle, na mušketi brava više nije brava na kotačima, već udarna brava sa serpentinom u obliku slova S na stražnjoj strani ploče za zaključavanje. Takav dvorac dobio je naziv Francuski zbog činjenice da se francuski kraljevski umjetnik i oružar Maren le Bourgeois (1550-1634) smatra njegovim izumiteljem.
A ako je 1642. mušketa s takvom bravom završila u nekoj bogom zaboravljenoj stražarnici u službi običnog zmaja, onda to može govoriti samo o jednoj stvari, naime da su do tog trenutka udarne brave u mušketama postale vrlo raširene, i istisnuo brave sa fitiljem. Ali u konjici su se brave za kotače nastavile koristiti kao i prije!
Osim toga, među hrpom oružja vidimo stojeći oklop od kirasira i ležeću poliranu kirasu, kao i kacigu burguignota, tanjirske rukavice, ostruge, a također i potjeru - koja je postala popularno oružje lake konjice i sablja koja liči na poljskog brodograditelja! Odnosno, u ovoj stražarskoj prostoriji trebali su biti i jahači lake konjice, jer kirasi nisu koristili sablje i nisu nosili kovnice!
To je, pokazalo se, koliko studija jedne slike može dati ako je napisana sa znanjem o materiji i ako istraživači pažljivo razumiju njene detalje!
