Među mnogim čudesima koja je stvorio čovjek, rođeni ljudskim genijem, marljivim radom i upornošću, Kristalna palača zauzima posebno mjesto. Uostalom, od njega je odnos prema međunarodnim industrijskim izložbama postao potpuno drugačiji.
Šta može biti jednostavnije od "špilje"?
I tako se dogodilo da je među sezonskim igrama koje su se u 19. stoljeću jedna za drugom održavale u londonskim školama igra "grotto" bila vrlo popularna. Djeca su u svojim domovima pretraživala stare antikvitete i sve vrste smeća, koje su zatim izlagali na uličnim trotoarima, ukrašavajući cvijećem, školjkama i kamenjem. Sjeli su pored svojih "kreacija" u očekivanju da će mu neki prolaznik baciti pogled na ovo, a možda čak biti i velikodušan s novčićem.
Eksterijer Kristalne palače. 1851 g.
Ove minijaturne izložbe (kakve su zaista bile) nisu bile uvijek popularne među odraslim "posjetiteljima", pogotovo ako su molile za novac, ali su sami "organizatori" nesumnjivo na njima uživali. Bilo je zabavno planirati predstavu; odlučiti šta će izložiti i gdje; prikupljati "učesnike" i sve provoditi tako da je zadovoljstvo. Konačno, kada je "štand" završen, mali izumitelji su bili znatiželjni da dobiju pohvale.
Takva igra bila je vrlo slična izložbama u modernom smislu, jer izložbe nisu samo zbirke zanimljivih stvari okupljenih na određenom mjestu u određeno vrijeme. Ovo su također ljudske radnje usmjerene na postizanje rezultata. Izložbe su oblik ljudske komunikacije kako između sudionika, tako i između javnosti i organizacija, a njihovi rezultati mogu se postići samo nekom vrstom dosljednog djelovanja.
A sve je počelo s takvim teškoćama …
"Teško je vjerovati da je sve to napravio čovjek", objavljeno je u The Timesu 2. maja 1851. godine, a kraljica Viktorija je sljedećeg dana napisala: "Zaista nevjerojatna scena iz bajke."
Zaista, bilo je nečeg bajkovitog u vezi s izložbom 1851. godine. To nije samo sama zgrada - činilo se da magija kristalne kupole obavija sve ispod nje, aura mistike i nestvarnosti lebdjela je unutar i izvan nje. Ovo prilično prozaično mjesto privremeno je pretvoreno u sjajni svijet sreće i harmonije.
Jedan od interijera Kristalne palače
Sve je, međutim, počelo prilično trivijalno, kao prvi čin Shakespeareovog sna San jedne ljetne noći, s prve dvije skromne izložbe održane u Društvu umjetnosti u decembru 1845. i januaru 1846. I same izložbe bile su prilično uobičajene, ali nakon njih se rodila ideja da zainteresiraju svoje sudionike za organiziranje nečeg značajnijeg. Na sastanku 28. maja 1845. godine predložena je ideja prve međunarodne izložbe. Dozvolu za njegovo održavanje dao je čak i sam princ Albert, koji je sretnom slučajnošću stigao u godišnju posjetu Društvu umjetnosti. Sredstva su odmah dodijeljena i predloženo je mjesto - privremena zgrada u Hyde Parku. Sastavljeni su preliminarni spiskovi učesnika i pozivi su poslani u mnoge gradove, ali rezultat je bio obeshrabrujući. Sekretar John Scott Russell napisao je u svom izvještaju: „Javnost je ravnodušna, neki su prihvatili ponudu za učešće čak i neprijateljski. Odbor nije spreman pružiti materijalnu podršku, javnost ne osjeća simpatije, nema željene interakcije proizvođača, nema ljudi koji žele vidjeti put do uspjeha. Pokušaj nije uspio. "Međutim, na sreću, ovo je bilo samo njegovo lično mišljenje, pa ga je i tada vrlo brzo promijenio, pa je uskoro zapisao još nešto:" Britanci nisu bili dovoljno upoznati sa svrhom izložbe, njihovim utjecajem na karakter nacije i njena strana komercijalnog razvoja. Takve izložbe zahtijevaju od sudionika da se obrazuju u ovoj oblasti, a takvu priliku treba pružiti. "Očigledno je da organizatori izložbe nisu imali ni najmanju ideju o PR radu, i to je razumljivo! Do kraja 1845., donesena je odluka o nagradnom fondu za industrijsku robu s umjetničkim dizajnom Konkurs je trebao privući proizvođače, pogotovo jer su već tada Britanci bili nacija sportaša, a duh takmičenja bio im je u krvi.
Međutim, prijave za prvonagrađene izložbe bile su beznačajne, pa ih je bilo nemoguće održati. Pitanje takmičenja moralo se odgoditi na neko vrijeme.
No, prvi koraci donijeli su i određene pozitivne rezultate. Privukli su Henryja Coylea, koji je bio tipičan predstavnik svog vremena. Do tada je već zauzeo vodeću poziciju u poštanskoj reformi, štampao prvu božićnu čestitku na svijetu i već nekoliko godina objavljivao niz ilustrovanih knjiga za djecu. Priroda ga je obdarila i umjetničkim i muzičkim talentom. Dizajnirao je veličanstveni set za čaj i pustio ga pod svojim pseudonimom "Fellix Summerlee". Ova je usluga nagrađena srebrnom medaljom, a kasnije ga je 1846. Russell nagovorio da se pridruži Društvu umjetnosti. Nakon takvog uspjeha na izložbi, Coyleova usluga završila je u Buckinghamskoj palači i puštena je u proizvodnju u nekoliko verzija. 1846 - 1847 bilo je i drugih pokušaja privlačenja proizvođača poboljšanjem kvalitete i povećanjem vrijednosti i vrijednosti nagrada. Međutim, to nije pomoglo u privlačenju potrebnog broja sudionika. Coyle i Russell proveli su čitave dane u posjetu proizvođačima i uvjeravali ih da učestvuju u emisiji.
Jedan od interijera Kristalne palače
Na kraju je prikupljeno 200 eksponata, od kojih neki nisu bili od interesa za prvu izložbu. U uvodnom članku kataloga izložbe industrijske umjetnosti sažeti su svi ciljevi izložbe. Osim tehničke vrijednosti za dizajnere i proizvođače, navedeno je i sljedeće: „Žalbe dolaze od proizvođača iz cijelog svijeta da javnost ne može razlikovati vulgarno, ružno, sivo od lijepog i idealno. Inzistiramo na tome da se umjetnost obeshrabri samo zato što dobri producenti nisu poznati … Vjerujemo da će izložba, otvarajući svoja vrata svima, usmjeriti i kvalitativno poboljšati ukus publike."
Prvi koraci i prvi uspjesi
Uprkos svojoj veličini, izložba je postigla zapanjujući uspjeh i privukla je 20.000 posjetitelja. Nešto kasnije, od 9. marta do 1. aprila, održana je druga godišnja izložba. Uspjeh 1847. promijenio je mišljenje proizvođača, pa su se 1848. ponude za učešće slijevale sa svih strana. Na izložbi je već bilo izloženo 700 eksponata, od kojih je većina bila novi dizajn industrijskih proizvoda. Posjećenost je narasla na 73.000 ljudi.
Treća izložba 1849. godine bila je još veća, svaki kutak zgrade bio je zauzet, pa je bilo potrebno skratiti izložbu u nekoliko cjelina. Konačno je moguće objaviti konačan datum sljedeće nacionalne izložbe, pet godina nakon prve godišnje. Ovaj datum je prvi put objavljen u ovogodišnjem katalogu izložbe. Oduševljenje javnosti dalo je potreban broj potpisa peticiji parlamentu za formalnu podršku projektu i budžetu za izgradnju.
Predstavljanjem peticije završena je prva faza u istoriji formiranja prve međunarodne izložbe. Društvo za umjetnost uspjelo je privući članove i javnost, dobilo je podršku i odobrenje vlade, pa je čak objavilo i datum. Sve gore navedeno učinili su obični članovi društva bez ikakve podrške predsjednika. Planirano je održavanje nacionalne izložbe po uzoru na sličnu izložbu u Francuskoj. No pobjeda 1851. godine bila je ta što u stvarnosti to više nije bila nacionalna, već prva međunarodna izložba. Ova ideja nije bila nova. Već kada su mnogi ponosno izjavljivali da su i ranije (1833. - 1836. u Francuskoj) održavane međunarodne izložbe. No daljnja istraga otkrila je da se nitko od pozvanih inozemnih sudionika nije pojavio. Međutim, 1849. međunarodna izložba bila je samo san, a za princa Alberta i društvo postala je zadatak koji je trebalo realizirati.
Jedan od interijera Kristalne palače
Rešenja Buckinghamske palate - za život
1851. u Buckinghamskoj palači održana je povijesna konferencija na kojoj je rođena "Velika industrijska izložba svih nacija, 1851". Na ovom sastanku razmatrane su i usvojene glavne odluke:
1. O dijelu eksponata u četiri odjeljka: radni materijali, mašine, industrijski proizvodi i skulpture.
2. O potrebi privremene zgrade za smještaj svih ovih stvari, ali je pitanje ostalo otvoreno u vezi s daljnjom potragom za odgovarajućom teritorijom.
3. O razmjerima izložbe.
4. O nagradama.
5. O finansiranju.
Bilo je jasno da se malo očekuje od vlade i da sredstva treba odmah povećati na dobrovoljnoj osnovi. Nevjerojatno je da su sve ove važne odluke donesene u samo jednom danu!
Zatim je došao period neviđenih napora. Proizvođači su regrutirani iz 65 gradova Engleske, Škotske, Irske i Njemačke. Indijska kompanija, a kasnije i sam Napoleon III, obavezali su se pomoći izložbi. Dodijeljena je čak i kraljevska nagrada, što je dodatno podiglo status izložbe.
Jedan od interijera Kristalne palače
Činilo se da su sve poteškoće već prošle. Rezultat napornog petogodišnjeg rada nije samo mogućnost održavanja međunarodne izložbe, već i vladino odobrenje sheme za njeno održavanje, podrška proizvođačima i financijsko povjerenje.
Ostalo je samo izgraditi zgradu za izložbu. I tada se pokazalo da najgori problemi tek dolaze. Jedan od njih bio je finansijski: doprinosi su stizali vrlo sporo. Tada je jedan od članova Društva umjetnosti, lord Major, priredio veliki banket na kojem je bilo prisutno cijelo visoko društvo iz cijele zemlje. Nakon toga, fond se povećao na 80.000 funti. Ovaj iznos bio je više nego dovoljan za sve troškove. Ali to jedva da je bilo dovoljno za izgradnju: ovo je bio problem broj jedan.
Lokacija izložbenog paviljona odjednom je postala problem broj dva. S kraljicom je postignut dogovor o korištenju područja Hyde Parka. Međutim, ova odluka nije svima odgovarala. Times je pokrenuo žestoke proteste. "Cijeli park", izvijestile su novine, "i Kensington Gardens, između ostalog, bit će uništeni, a obližnja stambena područja će patiti od hordi vulgarnih posjetitelja okupljenih na ovoj izložbi. Ali što je s drvećem? Zgradama ? "Mnogo se govorilo i o zagađenju parka, koji je bio ukras Londona. Dizajn zgrade bio je treći izazov. Davne 1849. godine zamišljeno je da ova zgrada postane glavni eksponat na izložbi. Kraljevska komisija obratila se građevinskom odboru. Komisija je raspisala konkurs za dizajnere svih nacija, ali je za njega izdvojila samo tri nedelje. Uprkos tako kratkom roku, komisija je primila 233 projekta, uključujući 38 stranih. Od toga je odabrano 68, ali nijedan nije preporučen za odobrenje. Umjesto toga, odbor je predložio vlastitu verziju, koju je kraljevska komisija jednostavno morala primiti. Projekt je bio građevina od opeke s kupolom obloženom metalom. Zatvaranje ogromnog dijela Hyde Parka bila je loša ideja sama po sebi, ali tako strašan materijal poput cigle prijetio je zauvijek uništiti i krajolik i krajolik. To je predstavljalo još jedan problem za organizatore - može li se tako velika zgrada dovršiti do otvaranja izložbe (za manje od godinu dana)?
Ali olujni oblaci nestali su iznenada kao što su se i pojavili. Već u julu 1850. pronađeno je rješenje za sva tri problema.
Finansijsko pitanje riješeno je povećanjem doprinosa u fond direktno od članova Komisije. Takođe je postalo moguće uzeti bankovni kredit uz garancije Komisije.
Spor oko lokacije izbio je u oba doma parlamenta. Princu Albertu je bilo posebno teško čekati odluku. Da je Hyde Park odbijen, jednostavno nije postojalo drugo mjesto. Ali kontroverza je završila u korist Hyde Parka.
Bilo je manje kritika po pitanju zgrade, ali sam problem je složeniji. Rješenje je pronađeno u zadnji tren. To se dogodilo tako neočekivano da je doživljeno kao pravo čudo.
Jednostavan vrtlarski projekt
Joseph Paxton bio je jednostavan vrtlar, ali njegova interesovanja nisu bila ograničena samo na ovo. Štaviše, u to vrijeme bio je poznat po svom projektu željeznice i staklenoj konstrukciji. Dogodilo se da je morao razgovarati s britanskim premijerom Ellisom i upravo mu je u ovom razgovoru ispričao svoju ideju. A Ellis je bio upoznat s Paxtonovim djelima i znao je da zaslužuju pažnju. Stoga se premijer obratio Privrednoj komori kako bi pojasnio uslove za razmatranje novog projekta. Gotovo ih nije bilo, ostalo je samo nekoliko dana, tijekom kojih je bilo moguće prilagoditi službeni projekt ili podnijeti novi. I Paxton je odlučio iskoristiti priliku koja mu se ukazala. Cijeli vikend posvetio je radu na projektu. Na sastanku željezničkog odbora njegova su razmišljanja bila daleko od teme sastanka. S druge strane, "grubi" crtež onoga što je kasnije postalo poznato kao "Kristalna palača" pojavio se na komadu papira. Njegovom dizajnu divili su se gotovo svi, ali to je značilo sramotu za kraljevsku komisiju, budući da je njihov projekt već odobrio građevinski odbor. Paxtonova fantastična struktura nije se mogla prihvatiti bez tehničke ekspertize, za koju je istragu trebao izvršiti isti građevinski odbor, koji nije mogao tako lako dovesti u pitanje njenu reputaciju. Društvo za umjetnost pomoglo je Paxtonu da dobije informacije o visini drveća kako bi mogla u potpunosti ući u zgradu. To je njegov projekt učinilo ekološki neprocjenjivim, ali upravo to mu inženjeri u odboru nisu mogli oprostiti.
Vrijeme je prolazilo, ali od njega još uvijek nije bilo odgovora. Paxtonu je dosadilo ovo, odlučio je da se obrati direktno naciji. 6. jula 200.000 primjeraka Illustrated London News -a, koji su nešto ranije užasnuli zemlju crtežima službenog projekta zgrade, sada su predstavili Paxtonov razvoj, zajedno s objašnjenjem. Ljudi su odmah prihvatili njegov projekt kao veličanstvenu i jedinstvenu privremenu strukturu za Hyde Park.
Times je i dalje bio protiv bilo kakve invazije na park i nazvao je projekt "Monstruozna zelena kuća". No, odbor se nije mogao usprotiviti općem odobravanju i divljenju.
Paxton je pobijedio. Opet mu je samo sretna prilika pomogla da se sretne s Charlesom Foxonom, jednim od partnera velike građevinske kompanije i proizvođača stakla. Na sljedećem sastanku izračunati su troškovi koji nisu prelazili budžet. Petnaestog jula, zahvaljujući grupi entuzijasta, postalo je moguće odobriti plan u građevinskom odboru, tačno godinu dana prije otvaranja izložbe.
Činilo se da je zeleno svjetlo sada dato građevini. Međutim, sada postoje finansijski problemi. Počeo je novi val kritika, ali princ Albert sve je to prihvatio s osmijehom, jer je dan otvaranja prve međunarodne izložbe već bio tako blizu. On je odgovorio: "Matematičari su izračunali da će Kristalnu palaču raznijeti prvi lagani povjetarac; inženjeri su došli do zaključka da će se galerije srušiti i zgnječiti posjetitelje; doktori upozoravaju da je kao rezultat komunikacije mnogih rasa došlo do crne smrti srednjeg vijeka će doći … Ne mogu se osigurati od svega na svjetlu, kao što ne preuzimam ni odgovornost za život kraljevske porodice. " Začudo, ništa se takvo nije dogodilo, a Paxtonova je graciozna palača ipak izgrađena. Kristalna palata je već 1. februara 1851. bila spremna, samo sedamnaest sedmica nakon što je prvi klin za gradnju zabijen u zemlju.
Posećuju nas sve zastave sveta …
U preostalo vrijeme svi su bili zauzeti tako važnom i problematičnom stvari kao što je odabir eksponata. Odlučeno je da se polovina površine (37.200 kvadratnih metara) dodijeli britanskim učesnicima, a preostalu površinu podijeli između ostalih zemalja. Ubrzo je postalo jasno da ni ovaj prostor neće smjestiti sve, pa su primijenili sistem odabira koji je povjeren vodstvu zemalja učesnica. Komisija je odlučila samo o njihovoj lokaciji na izložbi.
Coyle i njegove kolege obavljali su vrhunske administrativne dužnosti. Treba spomenuti da se prepiska Izvršnog odbora između oktobra 1849. i decembra 1851. povećala na 162631 pismo - a to je prije pojave pisaćih mašina! Ljudi su bili zainteresirani ne samo za zgradu i vremenski okvir u kojem će biti izgrađena, već i za same eksponate. Bilo je i dosta poteškoća u međunarodnoj sekciji. Prvi eksponati stigli su 12. februara, posljednji nisu isporučeni do otvaranja. Do otvaranja izložbe već je primljeno 80 posto eksponata. Od 15.000 učesnika, polovica su bili Britanci, a polovica stranci; liste ukazuju na predstavnike najmanje 40 različitih zemalja, od kojih je Francuska prednjačila.
Jedan od eksponata: prijestolje koje je kraljici Viktoriji poklonio kralj Travancore
Konačno je došao 1. maj. Preduzeće velikih razmjera je dovršeno. Prolećno sunce je sijalo; mlada kraljica, sa entuzijazmom koji je iznenadio čak i njenu pratnju, izašla je na lice mesta. Na trenutak se činilo kao novi milenijum. Prvi put u svjetskoj historiji predstavnici toliko naroda okupili su se pod jednim kristalnim krovom u zgradi u kojoj su sakupljene najfinije kreacije svake zemlje. Kraljica je ovom prilikom napisala: "Neosporno odobravanje, radost na svakom licu, neizmjernost i sjaj zgrade, kombinacija palmi, cvijeća, drveća i skulptura, fontana, zvuk orgulja (200 instrumenata i 600 glasova spojeni u jedan) i moji voljeni prijatelji koji su ponovo spojili historiju svih zemalja na Zemlji - sve se to zaista dogodilo i ostat će u sjećanju zauvijek. Neka Bog sačuva mog dragog Alberta. Neka Bog sačuva moju dragu zemlju, koja se danas tako sjajno pokazala !"
Izražajnost ovih riječi nije izrazila samo osjećaje kraljice, već i entuzijazam koji je rastao tijekom izložbe. Rekordan broj dnevnih posjeta popeo se na 110.000 u prošloj sedmici, dok je u periodu do oktobra ukupan broj posjetilaca porastao na 6 miliona. Finansijski rezultat u potpunosti je pokrio troškove organizacije. Nakon otplate dugova, zajmova i plaćanja, ostalo je još 200.000 funti i dobrovoljni fond.
Uspjeh je zaista ogroman
Zaista, izložba je zaista postigla veliki uspjeh. No, nakon zatvaranja postignuti su još veći rezultati. Prvi je profit i njegovo ulaganje. Organizatori su odlučili da ga ulože u zemljište u južnom Kensingtonu, u blizini područja gdje se održavala izložba. Kao vlasnici ove unosne imovine, mogli su narednih godina osigurati sredstva za podršku mnogim obrazovnim institucijama i stvoriti sistem stipendiranja na visokoškolskim ustanovama za nauku i umjetnost, koji postoji i danas.
Druga je sama zgrada Kristalne palače, prevelika da bi se kasnije mogla jednostavno demontirati. Pregrađen u drugom gradu, služio je kao popularno zabavno i društveno okupljalište sve dok ga 1936. nije uništio požar. Kristalna palača također je bila jedna od prvih građevina u kojoj su usvojeni sada tako rašireni jedinstveni elementi: cijela zgrada bila je sastavljena od istih ćelija, sastavljenih od 3300 stupova od lijevanog željeza iste debljine, 300 000 identičnih staklenih listova, ista vrsta drvenih okvira i metalnih greda. Montažni elementi standardnih veličina bili su montažni u potrebnim količinama, tako da ih je bilo potrebno sastaviti samo na gradilištu, a po potrebi ih je bilo jednako lako rastaviti!
Ako se okrenemo općem rezultatu, valja napomenuti da ovo nije bila samo prva međunarodna izložba, već prvi susret nacija sa miroljubivim ciljevima. S jedne strane, ovo je bio prvi korak u razvoju međunarodnog pokreta, a s druge, poticanje međunacionalne konkurencije.
Pogledajmo sada njegov učinak kroz prizmu stajališta tri grupe: posjetitelja, sudionika i žirija. S njom počinje takav fenomen kao masovni međunarodni turizam. I sami Britanci prošli su ozbiljan test: na kraju krajeva, nikada nije bilo invazije na toliko stranaca u čitavoj istoriji njihove nacije. To je pomoglo da se shvati da nisu sve takve životinje i neznalice, kako im se prije činilo. Osim toga, pored bezbrojnih neformalnih sastanaka na izložbi, vlada je organizirala praznike za međunarodne delegacije u cijelom Londonu. Paris je preuzeo palicu i pozvao izvanredan broj Engleza okružujući ih nizom zabave. Društveni kontakti ove vrste i ove veličine između ljudi različitih nacionalnosti bili su nesumnjivo bez presedana za to vrijeme.
Izložba je otvorila oči britanskim učesnicima i pomogla im da shvate ono što su prije tvrdoglavo odbijali primijetiti, naime primitivnost modernog engleskog dizajna. U tom smislu, dala je povoda za munjevito širenje popularnosti umjetničkog obrazovanja i doprinijela nastanku novih škola umjetničke konstrukcije. Ali strani predstavnici također su mnogo dobili od onoga što su vidjeli u Engleskoj, koja je u to vrijeme bila ispred mnogih zemalja. Neki su 1851. nazvali početkom mašinskog doba. U mnogim zemljama carine na uvezenu robu su smanjene.
I na kraju, porota. Sastojali su se od predstavnika nauke i umjetnosti iz svake zemlje učesnice. Unatoč činjenici da su teme njihovih razgovora bile ograničene, sjednice žirija postale su prototip međunarodnih konferencija i kongresa o svim vrstama naučnih, kulturnih i ekonomskih pitanja. Po prvi put u istoriji, vlade su dopustile predstavnicima nauke, umjetnosti i trgovine da se sastanu i razgovaraju o ovim temama. Drugi značajan rezultat bila je izgradnja željeznice iz svih dijelova zemlje do njenog glavnog grada - Londona.
Unutrašnji efekat izložbe može se smatrati obrazovnim efektom. Organizatori su došli do zaključka da katalog izložbe nije bio baš uspješan, već su ga svi kritizirali. Nedostatak dobre etikete postao je još jedan kamen u britanskom povrtnjaku. Njihov odjeljak nije bio toliko informativan koliko bi mogao biti. Naravno, ovo nije mnogo reklo gomili divljenja posmatrača, ali je stručnjacima mnogo reklo. Tako je izložba potaknula i razvoj obrazovanja, otvorene su nove obrazovne ustanove i prošireno neformalno obrazovanje (muzeji, umjetničke galerije), čiji je razvoj tako obilježio ovo vrijeme.
Prigodna medalja sa izložbe 1851. s prikazom Kristalne palače
Konačno, Kristalna palača bila je predodređena da uđe u istoriju ruske književnosti i političke misli 19. veka. Godine 1859. N. G. Chernyshevsky. Ono što je vidio toliko je uticalo na njegovu maštu da je poslužio kao prototip za ogromnu zgradu u kojoj živi komuna budućnosti u četvrtom snu Vere Pavlovne iz romana "Šta treba učiniti?" Ruski pisac, sa zadivljujućom pronicljivošću, zamijenio je željezo i lijevano željezo u strukturnim elementima palače aluminijumom, metalom koji je u to vrijeme bio skuplji od zlata. Još nisu znali kako ga nabaviti u velikim količinama i koristili su se samo u nakitu.
Pa, tada su sve razvijene zemlje usvojile iskustvo Britanije, a takve izložbe i zgrade već su postale norma u našem životu!
