Skoro dva i po vijeka stoji nad Nevom. Službeno otvaranje spomenika Petru Velikom od strane Falconea održano je 7. avgusta 1782. godine.
Negdje u jednom od prvih dana avgusta, obično prvog slobodnog dana, poznavaoci antike uvijek su se okupljali pored njega kako bi proslavili sljedeću godišnjicu postavljanja spomenika Petru Velikom na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu.
Sada se tradicija pamti samo u jubilarnim godinama, ali na sljedeći jubilej mora se čekati još petnaest godina. Vjerovatno je to znak vremena da ga se danas niko ne boji, kao što se plašio Puškinov Eugene.
Čini se da su se Lenjingraderi-Peterburgovci već izborili sa svojima u strašnim danima blokade. Ali oni se dive Falkonetovu Petru, kao i prije, češće ga jednostavno vole, s ljubavlju ga zovu "Petruša". Nakon tih istih 900 dana, ljudi u gradu tretiraju ga nekako toplije, humanije.
U tom kontekstu, mladenke se sada redovno fotografišu, a mladoženja, otvarajući šampanjac, svakako ciljaju na rep kraljevog konja. Vatreni bombi na Nevskom, spremni da otkinu tri kože bilo kome, čak i strancima, za vožnju "ravno do Petra", ne trebaju više od pet stotina.
[/centar]
Rusija se ne može žaliti na nedostatak spomenika Petru Velikom. Nekada su samo Iljiči bili izvajani, ali čak i tada je kopija izvrsne Rastrellijeve biste postavljena točno na željezničku stanicu u Moskvi.
Zatim su vratili "cara-stolara" na Admiralitetski nasip, odmah je Zurab Tsereteli ušao u stolicu na prvom prijestolju, a Šemjakinjski, zapravo prilično "polu-leš" sjedio je nasred Petropavlovke. Međutim, neveste takođe nisu ravnodušne prema njemu - trljale su kolena do sjaja ogledala. Pa se naviklo.
Ali postoji samo jedan Falconet Peter. On nije samo drugačiji - Petar I je i sam bio drugačiji, nekako se ne uklapa u red prethodnika i nasljednika na ruskom prijestolju. Hvala Catherine što je odbacila nekad gotov konjički spomenik Carla Rastrellija - on se ne bi ukorijenio na obali Neve i teško bi mogao tako udobno suživjeti pored čuda Montferranda.
Ili nam možda Montferrand, da nije Bronzanog konjanika, ne bi dao takvog Isaka? On je "Brončani konjanik" - ne možete reći bolje od pjesnika, iako bi danas vještice, naravno, drugačije nazvale spomenik Petru.
Bez obzira na to koliko su se Tsereteli i Šemjakin trudili da se takmiče sa briljantnim stvaranjem Falconea, njihovi spomenici odmah su dobili od ljudi čitav niz epiteta, ponekad prezrivih, a ponekad jednostavno smrtonosnih. "Ćelav panj" ili "Stolica". Samo "Čudovište" ili "Ko nikada nije vidio more?" I kao odgovor - "Ko, ko … Petya u kožnom kaputu." I mnogo više u istom duhu.
Odaberite ono što volite, ali oni nemaju jednak s Puškinovim "nadimkom" i nikada neće. Neće biti drugog spomenika koji bi zaista bio vrijedan sjećanja na velikog reformatora Rusije.
„Kreator, reformator, zakonodavac“- tako je jednostavno i kratko rekao o Petru Etienne Falcone. I koliko stvari ima u ove tri riječi odjednom. Svaki sljedeći vladar imao je mnogo toga za izabrati. No, prvu je odabrala Catherine.
Upravo se doselila na tron. Vlada samo tri godine. Potrebna joj je vidljiva potvrda legitimnosti njene moći. Ali ona je strpljiva - Catherine je odbila spomenik Carlu Rastrelliju, jako smrznut, poput talijanskih kondotiera, Catherine je odmah odbila. Petar je probudio Rusiju, njegov nasljednik na prijestolju nije taj koji će joj dopustiti da ponovo zaspi.
I spomenik Katarini bio je potreban kako bi odgovarao velikim djelima velikog cara, koji ima … velike nasljednike. A s Rastrellijem, čini se da je suveren već sve postigao - a ovo je suveren države, kojoj već gotovo ništa više ne treba.
Catherine Rusiji je potrebno sve i mnogo, čak i mnogo. Spomenik Petru trebao bi postati odvažna točka u čitavom nizu carskih simbola, stvorenih po nalogu nemirne carice. Ona strpljivo traži vajara dostojnog takvog zadatka. Ima koga pitati za savjet - na kraju krajeva, od malih nogu, dok je još bila velika vojvotkinja, Catherine je stupila u prepisku s najboljim umovima Evrope.
Enciklopedista Diderot je također predložio - Etienne -Maurice Falcone. Diderot je, moglo bi se reći, dobro pogodio-iz djela pedesetogodišnjeg Falconea zaista su ispali samo "Milon iz Crotona" i "Pigmalion". Ali kao teoretičar, on je iskasapio sve "starine" prije kojih je kulturna Evropa bez sumnje bila obožavana.
Međutim, malo prije peterburškog reda, Falcone je izveo dvije kapele u pariškoj crkvi sv. Roka. Šarmirali su ruskog ambasadora, princa Golitsyna, koji je podržavao Diderota.
Falcone je stariji od ruske kraljice i također je strpljiv, nije slučajno što mu je dopušteno petnaest godina i pol petljati sa spomenikom. Međutim, tada su znali čekati i izdržati. Bila je potrebna cijela sezona samo za prijevoz postolja - "Thunder -stone" iz Lakhte. S tehničkog gledišta, operacija bi bila teška i danas, ali u 18. stoljeću bila bi jednostavno jedinstvena (čitaj).
Ni Sanssouci, ni Versailles, ni Schönbrunn nisu mogli sebi priuštiti ništa slično. I koliko je vremena potrošeno na izbor postolja, a trebalo je gotovo cijelu zimu da se uvjere visoki kritičari - samo prepiska između Falconea i predsjednika Ruske akademije umjetnosti Ivana Betsky dva je debela arhiva sveske.
Falcone sa svojim ambicijama pokazao se iznenađujuće skromnim - nije oklijevao povjeriti svojoj učenici Marie -Anne Collot da skulpturira kraljevu glavu. To je bilo nečuveno tih dana. Ali isto tako, poput Diderota, dobro je pogodio. Collot nije kopirao tonsku masku Petra iz učiteljevog djela ili doživotnu bistu Rastrellija, rješavajući problem kao pravi monumentalist.
Najvažnije je shvatiti karakter i ne ulaziti u nesklad sa samim konjičkim kipom. Izbočene oči, voluminozno čelo uokvireno pramenovima debelim poput valova, očigledna napetost volje na licu, brada gurnuta naprijed - činilo bi se banalni skup dobro poznatih crta, ali u cjelini - dojam je jedinstven.
Ovdje je ljuta odlučnost i sposobnost milosrđa, ovdje mudrost, i jednostavnost, strogost i smirenost u isto vrijeme. Poznato je da Falcone mnogo "vlada" Collotom, ali na kraju nema sumnje u jedinstvo, šteta je što se uloge učenika sada sjećaju samo stručnjaci.
Catherine je izabrala „svog“Petra, puno je pričala o njemu, pisala, ali je na samom spomeniku vrlo jezgrovito zabilježila: „PETRO primo CATHARINA secunda“. I na ruskom: „Petar Veliki, Katarina Druga. Leto 1782.
Od tada, Petar nije dao odmora mnogim Falconetima. Inspirisan Puškin. Tako je lako dobio nervoznog cara Pavla, a da dvije decenije nije stajao na Senatskom trgu. A Pavle je, tek što je stupio na prijestolje, u suprotnosti sa svojom majkom, postavio još jednu konjičku statuu Petra u zamku Mihajlovski. Djela Karla Rastrellija upravo su ona koja je velika carica jednom odbacila. Ambiciozni praunuk Pradadua. 1800 - takođe upisano uprkos Katarini.
Pavlov najmlađi sin Nikolaj, nervozan kao i njegov otac, ali sa mnogo hladnijim umom, bez nepotrebnog oklijevanja naredio je da pusti dio pucnja u bakreni Petar, a u isto vrijeme i u decembriste.
Kažu da se njeni tragovi i dalje mogu vidjeti na prijelomima Thunderstona. Ni u tri revolucije, ni u građanskom ratu, niko nije digao ruku na Petra. A kasnije su fašistički asovi Luftwaffea ciljali Petra - nikada nisu pogodili.
Puškin je pustio mistike, ali hladni Nikolaj Pavlovič, nakon što je "upucao" Petra, odmah je za sebe odabrao sliku stoičkog cara. Brončani konjanik tada se često uspoređivao sa starorimskim Markom Aurelijem, iako je Falcone upravo ovu statuu smatrao primjerom kako ne treba praviti konjičke spomenike.
Pod carem oslobodiocem Aleksandrom II, Petar Veliki je javnosti „predstavljen“kao reformator i gotovo liberal, a istovremeno ukrašen cvijećem a la ruska trobojnica. Aleksandar III i njegov nesretni sin pritisnuli su na "nacionalnost" Petra Aleksejeviča, dogovarajući klizalište i svečanosti na Senatskom trgu. Slavenofilima se jako svidjela formula: "Veliki vođa velikog naroda."
Nakon 17. oktobra, naravno, niko to nije rekao u vezi s Petrom. Ali za vrijeme Staljina, kada je "Petar Prvi" crvenog grofa Tolstoja ugledao svjetlo, to se tumačenje impliciralo samo po sebi.
Ako su tiranina Ivana Groznog genij Sergeja Eisensteina i briljantna igra Nikolaja Cherkasova predstavili kao svojevrsnog borca protiv bojarske birokracije, tada je sam Bog naredio da se Petar Veliki pretvori u „narodnog cara“. I niko nakon "vođe naroda" nije zaboravio ovu formulu. Ipak…
Skulpture su donekle slične ratnim brodovima. Pravo remek -djelo, kao dostojan protivnik, prepoznaje se po silueti. Ali kapetani su godinama proučavali kataloge s konturama neprijateljskih krstarica i razarača, a Brončani konjanik ostaje u sjećanju odmah i zauvijek. Međutim, u skulpturi, baš kao i silueta, gest je također važan.
"On je Rusiju podigao na zadnje noge" - ovo je već reklo sve o spomeniku u cjelini. Ali šta je sa rukom ispruženom nad talasima Neve? "Dobrotvorna desna ruka", "Očeva ruka". Koliko je dugo i teško Puškinu pokupiti epitete - "Podižući ruku na nebu", "Div s ispruženom rukom", "Grmi nepomičnom rukom"! U samom gestu - fokus snage, uma, volje. Ali ne samo - Petrova ruka - kao novi vektor za novu Rusiju.
"Prozor u Evropu" - čini se da se kaže, tačka. Na zapad - prema Evropi. Ne biti samo u blizini, biti zajedno. Budite dostojan dio toga. I nema potrebe tražiti komplekse inferiornosti ovdje.
Lev Gumilyov je bio potpuno u pravu - mi smo Evroazija, a ne Azeopa. Azeopu je "lijepo" rekao drugi povjesničar, Pavel Milyukov. Rekao je dvije stotine godina nakon Petra, kao da je izbacio iz tračnica sve što je ostavio.
Nije iznenađujuće da su oni "privremeni" s takvim ministrom vanjskih poslova imali komplekse pred Europom, nije iznenađujuće da su "privremene" tako lako pomeli boljševici. Ural nije šala geografije, već naša zajednička granica s Evropom.
"Evroazija nije Azeopa", mogao je sam Petar reći mnogo prije Gumileva. Nije rekao - učinio je sve da tako i bude!
